Photos fixes du film Kalkokkho (Maison du temps).
Lorsque COVID-19 l'a restreinte à la maison, Sarmistha Maiti, 41 ans, effrayée, la moitié du duo de réalisateurs de Kalkokkho (Maison du temps), a observé, pour la première fois, que sa petite fille parlait à ” megh bhai » (nuage frère). La solitude était plus effrayante. “C'était le désir d'appartenance…ma plus grande leçon était” comment gérer mon propre moi “”, dit-elle.
L'autre moitié du duo, Rajdeep Paul, 40 ans, était paranoïaque à propos de ses trois colocataires âgés, son père et ses tantes, à qui “le concept de désinfection et de port de masques était complètement étranger”. L'une de ses tantes, une gourmande, est sortie un jour de leur “zone de confinement para (zone)” pour revenir portant shingara (samosa), son masque sur le menton. Paul les a retournés et les a jetés. Une scène similaire apparaît également dans le film. Son esprit « sournois » pensa : « Et si le seul moyen de survivre à la pandémie était d'enlever un médecin et de le garder à la maison ? »
Kalkokkho était ainsi né. La structure est venue ensuite. Il se demandait tous les jours : « La journée est-elle réellement passée, ou est-ce un rêve ou un cauchemar ? » La boucle temporelle semblait être le “choix le plus évident”.
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Les réalisateurs Rajdeep Paul (à gauche) et Sarmistha Maiti.
Le premier long métrage bengali de Maiti et Paul, ancien élève du Satyajit Ray Film and Television Institute (SRFTI), s'ouvre sur un médecin mécontent, lors d'un jogging matinal, lorsqu'une femme en costume d'EPI se précipite, le suppliant de l'accompagner pour vérifier sa mère malade et la fille. Il refuse, invoquant des protocoles. Ensuite, il est pris en otage — piégé spatio-temporellement.
La première mondiale de Kalkokkho aura lieu le 9 octobre dans le segment Nouveaux courants du 26e Festival international du film de Busan. L'autre film indien de la catégorie est Pedro, le premier long métrage de Natesh Hegde sur Kannada. Un autre film bengali en route pour Busan est Tillotama Shome, la vedette du professeur Madhuja Mukherjee de l'Université de Jadavpur, Deep6 produit par Shoojit Sircar. Il y a aussi Aparna Sen. Bien que sa star de Konkona Sensharma, The Rapist, soit un film hindi qui rivalisera avec le réalisateur bangladais de la Nouvelle Vague Mostofa Sarwar Farooki, Nawazuddin Siddiqui-starrer No Land's Man (en anglais), entre autres, pour le prix Kim Jiseok.
< p>La maison, à Kalkokkho, est un simulacre, une imitation qui remplace, voire bouleverse, le monde réel et les normes du monde réel telles que nous les connaissons. C'est une utopie féministe. Le médecin (homme/patriarcat/premier monde) est lié par Mamoni (nature/féminisme/marginalisé) jusqu'à ce que son vrai moi en tant que « guérisseur, pas tyran » soit révélé. Les trois femmes fantomatiques, comme des poupées matriochka en robes grises, s'appellent mamoni, un terme bengali affectueux pour la mère et la fille, martelant la cyclicité de la vie. Ils représentent « le passé, le présent, le futur », « la paranoïa, l'amnésie, la solitude », le « ça, moi, surmoi » freudien et les trois destins de la mythologie grecque : Clotho, Lachesis, Atropos, l'un file, l'autre tisse, et la troisième coupe.
Photos de Kalkokkho (Maison du temps)
Le sujet s'est facilement prêté à l'horreur – pas de la variété de la peur du saut, mais de la terreur existentielle et de l'horreur psychologique. C'est un mélange de réalisme magique, d'allégorie spirituelle et de symbolisme mythologique (l'histoire védique d'Ekata, Dwita, Trita ; poursuivie par des loups, Trita tombe dans un puits et pour s'échapper, elle doit faire un sacrifice). « Spiritualité, mythologie, religion, l'une des principales raisons de leur existence est de comprendre comment gérer votre propre mortalité », explique Paul, qui a été intrigué par les récentes séries/films d'apocalypse (Dark, Sacred Games), même avant COVID- 19. Dans Bird Box de Sandra Bullock (2018) – qui a dépassé les heures d'audience des films Netflix Original avec 282 millions d'heures au cours des 28 premiers jours, selon les données publiées cette semaine – « à l'exception des choses démoniaques à la fin, près de 80% des le film ne parle que d'une horreur, ne pas voir mais savoir qu'elle existe », dit-il.
Si leur film rappelle Les Autres de Nicole Kidman (2001), on ne sera pas trop loin de la vérité, « la peur n'est pas des fantômes mais de la solitude, de la mort, de la perte d'identité », dit Maiti, « avec COVID, notre imagination aussi était circonscrite par ces éléments. »
Après des documentaires (sur Mrinal Sen ; le lauréat national At the Crossroads sur l'as batteur de Calcutta Nondon Bagchi) et des courts métrages (Malai, 2018, sur une pratique régressive du mariage d'Odia, et Kayantar, 2019, sur la communauté islamique gardant la tradition Bahurupi vivant), leur premier long métrage devait porter sur la Citizenship (Amendment) Act. Lors d'une reconnaissance de lieu à Murshidabad, une gare ferroviaire de Sargachi incendiée, près de Beldanga, les a fait repenser.
Photos de Kalkokkho (Maison du temps)
Kalkokkho, qui, après Busan, ouvrira le 7e Festival du film indien Caleidoscope de Boston et participera au 20e Festival international du film de Dhaka, marque le retour – aux longs métrages – du plus ancien studio/maison de production indien survivant et en activité de l'ère du silence. L'héritage de 115 ans d'Aurora Film Corporation, basé à Kolkata, comprend la production et la distribution de films comme Aparajito de Satyajit Ray (1956) et Jalsaghar (1958), la distribution de Pather Panchali (1955), Ajantrik de Ritwik Ghatak (1958), la production du premier film bengali tourné à l'étranger Bhogini Nibedita (1960), produisant des émissions comme Cadbury Bournvita Quiz Contest de Derek O'Brien dans les années 70. Leur dernier long métrage était Moyna Tadanta (Post Mortem, 1980) d'Utpalendu Chakraborty, qui a explosé.
« Nous avons toujours été dans les films expérimentaux et décalés. Même lorsque les films (superstars) d'Uttam Kumar-Suchitra Sen étaient à leur apogée, mon père a décidé de distribuer un certain Pather Panchali de Satyajit Ray », explique Anjan Bose, 75 ans, directeur général de troisième génération d'Aurora. Le réalisateur deux fois lauréat d'un prix national (pour les documentaires) ajoute que la plupart des films bengalis dans les festivals ont aujourd'hui des talents étrangers dans l'équipe, le directeur de la photographie, le monteur, etc. de nouveaux talents (de FTII, SRFTI, etc.). « Nous avons du potentiel, laissons-leur le champ libre », dit-il.
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