Wingman Salik med en baby svart drage i et stillbilde fra dokumentaren All That Breathes
If i sin siste film Cities of Sleep (2015), dokumentarfilmskaper Shaunak Senviste oss “klasse” ved å trene opp den håndholdte linsen på Delhis nattly og de som sover på dens trafikkdelere, i hans siste, Alt som puster, blir illustrasjonen av den andre sublim og presserende. Temaet for undersøkelsen er to brødre og deres kjærlighetsforhold til en art, de svarte dragene (Milvus migrans), som de gjenoppliver. Og hvordan mennesket og “mer-enn-menneske” overlever den “omsluttende bunnen av økologisk fiendtlighet” og toksisitet – i luften, på bakken.
Også i Premium |Vil kunsten være mørk post-pandemisk eller blir det lys?
Den eneste indiske filmen som konkurrerte på årets fullstendig virtuelle Sundance Film Festival, USA, har vunnet toppprisen, Grand Jury Prize. Sens film var i World Cinema Documentary Competition, samme kategori som Rintu Thomas og Sushmit Ghoshs kraftfulle dokumentar Writing with Fire, om Khabar Lahariya og Dalit kvinnelige journalister, i fjor fikk to priser; sistnevnte er nå på vei til den 94. Oscar-utdelingen i mars.
Salik (til venstre) og Saud ammer en drage i en stillbilde fra filmen
Ren problembasert «monolinær melding» er ikke for senator. Hans kreative dokumentar i lang form er avhengig av avslørende sakte panoreringer, sløve tilt og fokusskift. Sens blikk komprimerer og dekomprimerer for å gjengi det vitenskapelige/naturlige poetiske. Kameraet panorerer videre til en dumpingplass, utvider skitten, forsterker knirkingen fra rottende rotter, den illevarslende sceneinnstillingen minner om et eventyr som har gått galt. Det forstørrer, faktisk, det ikke-menneskelige, mikrolivet, perifere arter, det usynliggjorte. Fluer slukker tørsten fra en sølepytt som reflekterer menneskeverdenen i bevegelse, en skilpadde ser trafikken gå forbi. Den visuelle grammatikken er gjengitt av den dyktige kinematografen Ben Bernhard, med Riju Das og Saumyananda Sahi som også bruker linsen.
https://images.indianexpress.com/2020/08/1×1.png
Dragene, i Das sine store nærbilder, er som elever som er til stede i et klasserom, sosiale avvisninger som lever av menneskelig avfall (på Ghazipur-deponiet, Barapullah-kloakken, etc.). Som mikrobiomer holder de byens tarm sunn. De har tilpasset seg bylivet (bruker sigarettstumper som parasittavstøtende), men blir oftere enn ikke avvist. Brødrene ble en gang avvist av det Jain-drevne Charity Birds Hospital i Old Delhi, som ikke behandler “ikke-vegetariske” rovfugler. Som muslimer tok brødrene, som spiser kjøtt, det personlig, som de fortalte til The New York Times i en artikkel fra 2020.
Også av Tanushree Ghosh |Indisk dokumentar Writing with Fire går inn på Oscars 2022 shortlist
Tematisk undergraver krympende rom formen (nesten fravær av finansiering til utstillingsstøtte til dokufilmer i India) og innholdet (brødrene driver en nedlagt fugleklinikk fra hjemmets kjeller sammen med en såpedispenservirksomhet). «Den fremtredende bipolariteten til rommet var superfilmatiskfor meg, hvor tunge skjæremaskiner i metall deler plass med disse majestetiske fuglene som behandles. Det spesielle (brødre, deres forhold til rovfugler) ble linsen for å se på det bredere (samtidshistorie, byens tidsånd), sier Sen, 34, fra USA.
Mens brødrene forteller at Piyush Mishra-sangen Jaisi bachi hai waisi ki waisi bacha lo yeh duniya/Apna samajh ke apno ki jaisi utha lo yeh duniya, dokumentarens fotofinish er musikken. Komponist-instrumentalisten Roger Goulas kadenser er hypnotiske, med melodier (klassiske, orkestrale) som lindre og elektronisk forvrengning som forsterker dystopien.
Å mate kjøtt til drager tjener sawab (religiøs kreditt, i islam), i en stillestående fra filmen
«Da Delhis luft endret seg, endret også stoffskiftet… Delhi er et gapende sår, og vi prøver å sette et lite plaster på det, sier en bror i filmen. Kite-brødrene Nadeem Shehzad, 44, og Muhammad Saud, 40, med sin unge vingmann Salik Rehman, har pleiet skadde fugler – over 20 000 på to tiår. Først fra kjelleren deres, «uten støtte», under «ugjestmilde forhold» (varme, kostbart kjøtt, feil i hakkeren), og deretter fra en klinikk, Wildlife Rescue, bygde de hjemme hos dem i landsbyen Wazirabad i nordøst i Delhi. De redder og rehabiliterer årlig over 2000 rovfugler og vannfugler – denne urokkelige omsorgen gir dem sukoon (fred), som å mate kjøtt til drager gir dem sawab (religiøs ære, i islam).
Brødrene er et senter som hvis det ikke holder, vil ting falle fra hverandre. De «oppfyller en avgjørende rolle, samliv og (reduserende) trussel,» sier senator. De stiller også folk til ro ved å dele praktisk kunnskap. “Du bryr deg ikke om ting fordi de deler samme land, religion eller politikk. Livet i seg selv er slektskap. Vi er alle et luftfellesskap, sier en voice-over i filmen.
Strukturelt sett er det en triptyk som bøyer brødrenes verden (stativ-styrte skyvebilder, vanligvis ikke utplassert for å vise menneskelig atferd), det ikke-menneskelige livet og brødrenes voiceover, lyriske tilbakeblikk til fortiden deres. Den er spekket med stemningsfulle bilder (en kloakk ser ut som en elv, dyrene allegoriske) og lykkelige ulykker (en drage flyr bort med Saliks briller). Salik er underholdt, hans forferdelse ble avtatt av KL Saigal som surrer Haye haye yeh zaalim zamana i ryggen. Hans uskyld og nysgjerrighet er en komisk lettelse for brødrenes stoiske personae. Brødrene kjemper ikke for «økonomisk grunn, følelser eller ego, men på grunn av det som skjer i himmelen, mot fuglene», sier Saud i filmen.
“Delhi, for å si det klisjémessig, har blitt apokalyptisk, med fugler som faller fra himmelen. Aman Mann (medprodusent) og jeg så etter folk i byen som har et dypt forhold til fugler,” sier Sen, “Selv før vi møtte karakterene, hadde jeg en ubeskrivelig følelse av den visuelle teksten og teksturen jeg ønsket å lage. . Når du vokser opp i Delhi, er man konstant vitne til den økologiske (transmutasjonen) visuelt, den monotone himmelen nå, de svarte late prikkene som glir i himmelen, konstant puster inn skadelig luft, inhalerer atmosfæren som ikke lenger bidrar til ditt velvære. ”
De svarte dragene, Least Concern (på IUCNs rødliste)-art, “har vært en vellykket urban skapning” i Delhi. Deres “antall, hekkehabitat, forekomster av kollisjoner mellom mennesker og fugler har økt,” sier senator. De er ødelagte og knuste – årsakene som antydes tangentielt i filmen – ironisk nok av papirdragers glassbelagte manja (tråd), eller smogen blender dem når de kolliderer inn i bygninger, eller reirene deres blir ødelagt. «Jeg ville ikke lage en naturdokumentar eller dyrelivsfilm, først og fremst fordi vi ikke hadde ferdighetene,» sier Sen, som fanget COVID-19 under innspillingen.
Regissør Shaunak Sen
I det auditive-visuelle sanserommet kuraterer han, som minner om den italienske dokumentarenFilmskaperen Gianfranco Rosis stil, Sen har oversatt byens påtakelige klaustrofobi til skjermen, med en uopplagt thairaav, ingen høylytt uttalelse. Det er en Delhi demontert, «en by jeg kjenner mest intimt; hva er et bedre økologisk laboratorium enn Delhi?» spør Sen. Mens hvitt såpeskum fra kjelleren forvandles til det giftige skummet på Yamuna, har redaktører Charlotte Munch Bengtsen og Vedant Joshi (The Disciple, 2020) vært i stand til å forstå essensen av en uforanderlig, katastrofal virkelighet.
Også i Premium |How Urf, dokumentaren om Bollywood-look-alikes som er på vei til IFFR 2022, ble lagetHer er kabler med gasskammerhimmel, det er kinn-for-kjeve baldakiner, luftrenser ser rødt, AQI-nivåer er samtaler ved middagstid, og “lyder” av “sosial uro” “lekker inn” – sosiale medier desinformasjon, men mer iøynefallende, av gateprotester, appeller om demokrati, statsborgerskap, på høyttalere, nyhetskanaler, telefon-video videresendinger. At brødrene ikke har tid til noe av det, eller til familien deres, bare for deres eksistensberettigelse: fuglene, viser hvor forskjellige «folk har reagert på uroen og turbulensen, på en by i kretsløp». sier Sen.
- Indian Express-nettstedet har blitt vurdert GREEN for sin troverdighet og pålitelighet av Newsguard, en global tjeneste som vurderer nyhetskilder for deres journalistiske standarder.
