Stills fra filmen Kalkokkho (House of Time).
Da COVID-19 begrenset henne hjemme, observerte en fryktinngytet Sarmistha Maiti, 41, den ene halvdelen av direktørduoen i Kalkokkho (House of Time), for første gang at hennes lille datter ville snakke med ” megh bhai ”(brorsky). Ensomheten var skumlere. “Det var lengselen etter å tilhøre … min største leksjon var” hvordan jeg skal håndtere mitt eget jeg “, sier hun.
Duoens andre halvdel, Rajdeep Paul, 40, var paranoid om sine tre eldre huskamerater, hans far og tanter, for hvem “begrepet sanering og bruk av masker var helt fremmed.” En av hans tanter, en foodie, gikk ut av “containment zone para (area)” en dag for å komme tilbake med shingara (samosa), masken hennes på haken. Paul snudde og kastet dem. En lignende scene vises også i filmen. Hans “avskyelige” sinn tenkte: “hva om den eneste måten å overleve pandemien var ved å bortføre en lege og holde ham hjemme?”
Kalkokkho ble dermed født. Strukturen kom neste. Han tenkte daglig: “Har dagen virkelig gått, eller er det en drøm eller et mareritt?” Time loop føltes som det “mest åpenbare valget”.
https://images.indianexpress.com 2020/08/1×1.png 
Regissører Rajdeep Paul (t.v.) og Sarmistha Maiti.
Alumni fra Satyajit Ray Film and Television Institute (SRFTI) Maiti og Pauls debut på Bengali åpner med en misfornøyd lege på en joggetur om morgenen, når en kvinne i en PPE -drakt skynder seg frem og ber ham gå med henne for å sjekke om hennes skrantende mor og datter. Han nekter og siterer protokoller. Den neste tingen, han er tatt som gissel – fanget spatiotemporally.
Kalkokkhos verdenspremiere blir 9. oktober i New Currents -segmentet av den 26. Busan internasjonale filmfestivalen. Den andre indiske filmen i kategorien er Natesh Hegdes debutfilm i Kannada, Pedro. En annen bengalsk film på vei til Busan er professor ved Jadavpur University, Madhuja Mukherjee, Tillotama Shome-starrer, Shoojit Sircar-produsert Deep6. Det er Aparna Sen også. Selv om hennes Konkona Sensharma-hovedrolleinnehaver The Rapist er en hindi-film som vil konkurrere med blant annet Bangladeshs New-Wave-regissør Mostofa Sarwar Farookis Nawazuddin Siddiqui-stjernespiller No Land's Man (på engelsk), om Kim Jiseok-prisen.
< p>Huset, i Kalkokkho, er en simulacrum, en etterligning som erstatter, til og med oppover, den virkelige verden og virkelige normer slik vi kjenner det. Det er en feministisk utopi. Legen (mann/patriarkat/første verden) er bundet av Mamoni (natur/feminisme/marginalisert) til hans sanne jeg som “en helbreder, ikke tyrann” blir avslørt. De tre spøkelseslignende kvinnene, som matryoshka-dukker i grå kjoler, kaller hverandre mamoni, et bengalsk uttrykk for kjærlighet for både mor og datter, som hamrer i livets syklisme. De representerer “fortid, nåtid, fremtid”, “paranoia, hukommelsestap, ensomhet”, freudiansk “id, ego, superego” og de tre skjebnene i gresk mytologi: Clotho, Lachesis, Atropos, den ene snurrer, den andre vever og den tredje kuttene.
Stills fra Kalkokkho (House of Time)
Emnet lånte seg lett til skrekk-ikke av hopp-skrem-variasjonen, men eksistensiell frykt og psykologisk skrekk. Den har en blanding av magisk realisme, åndelig allegori og mytologisk symbolikk (den vediske historien om Ekata, Dwita, Trita; jaget av ulv, Trita faller i en brønn og må rømme, for å slippe unna). “Spiritualitet, mytologi, religion, en av de største årsakene til deres eksistens er å forstå hvordan du skal håndtere din egen dødelighet,” sier Paul, som har blitt fascinert av nylige apokalypserier/filmer (Dark, Sacred Games), selv før COVID- 19. I Sandra Bullocks Bird Box (2018) – som toppet Netflix Original -filmers beste seertimer på 282 millioner timer de første 28 dagene, ifølge data som ble utgitt denne uken – “bortsett fra de demoniske tingene til slutt, nesten 80 prosent av filmen bare snakker om en skrekk, ikke å se, men å vite at den eksisterer, sier han.
Hvis filmen deres minner en om Nicole Kidman's The Other (2001), vil man ikke være så langt fra sannheten, “frykten er ikke for spøkelser, men for ensomhet, død, å miste identitet,” sier Maiti, “med COVID, fantasien vår ble også begrenset av disse elementene. ”
Etter dokumentarer (om Mrinal Sen; National Award-winning At the Crossroads on Calcuttas esstrommeslager Nondon Bagchi) og kortfilmer (Malai, 2018, om en regressiv Odia-bryllupspraksis, og Kayantar, 2019, om det islamske samfunnet som beholder Bahurupi-tradisjonen live), deres debutfunksjon skulle handle om statsborgerskap (endringslov). På et sted i Murshidabad fikk en brent Sargachi jernbanestasjon, nær Beldanga, dem til å tenke nytt.
Stills fra Kalkokkho (House of Time)
Kalkokkho, som etter Busan åpner Bostons 7. Caleidoscope Indian Film Festival og konkurrerer i den 20. Dhaka internasjonale filmfestivalen, markerer retur-til spillefilmer-av tilsynelatende Indias eldste gjenlevende og in-business studio/produksjonshus fra den stille tiden. Den Kolkata-baserte 115 år gamle Aurora Film Corporation-arven inkluderer produksjon og distribusjon av filmer som Satyajit Rays Aparajito (1956) og Jalsaghar (1958), distribusjon av Pather Panchali (1955), Ritwik Ghataks Ajantrik (1958), og produserte den første bengaliske filmen skutt i utlandet Bhogini Nibedita (1960), og produserte show som Derek O'Briens Cadbury Bournvita Quiz Contest på 70 -tallet. Deres siste spillefilm var Utpalendu Chakrabortys Moyna Tadanta (Post Mortem, 1980), som tanket.
“Vi var alltid opptatt av eksperimentelle, uformelle filmer. Selv når (superstjernene) Uttam Kumar-Suchitra Sen-filmene var på sitt høyeste, bestemte faren meg for å distribuere en viss Satyajit Rays Pather Panchali, sier Anjan Bose, 75, Auroras tredje generasjons administrerende direktør. Den to ganger nasjonale prisvinnende regissøren (for dokumentarer) legger til, de fleste bengalske filmer på festivaler i dag har noe utenlandsk talent i mannskapet, DOP, redaktør, etc. Han er i stedet fast bestemt på å bankrollere “bengalsk ny bølge” og hjemmelaget ferske talenter (fra FTII, SRFTI, etc.). “Vi har potensial, la oss gi dem omfanget,” sier han.
-
- Indian Express-nettstedet har vært vurdert GRØNN for sin troverdighet og troverdighet av Newsguard, en global tjeneste som vurderer nyhetskilder for sine journalistiske standarder.
-
