Les gens voient l'exposition 'L'art de la société : 1900-1945' à la Neue Nationalgalerie de Berlin le dimanche 22 août 2021, le premier jour où le musée a ouvert ses portes aux visiteurs après une rénovation de 165 millions de dollars. La Neue Nationalgalerie ressemble maintenant à ce qu'elle était lors de son ouverture en 1968, ce qui est exactement le but de la rénovation. (Mustafah Abdulaziz/The New York Times)
Par Christopher F. Schuetze
Les rénovations ont duré six ans et ont coûté 165 millions de dollars, mais ce qui a impressionné Julia Büttelmann lorsqu'elle a visité la Neue Nationalgalerie dimanche, c'est que rien semblait avoir changé.
“Cela me rappelle tellement Berlin-Ouest”, a déclaré Büttelmann, 60 ans, à propos du temple d'art moderne de Ludwig Mies van der Rohe, qui se trouvait à quelques centaines de mètres du mur divisant la ville lors de sa première visite à l'adolescence dans le années 1970. “C'est comme une capsule temporelle”, a-t-elle ajouté.
Büttelmann a été l'un des 1 500 premiers Berlinois à avoir réservé des billets deux semaines à l'avance et à enfiler des masques de qualité médicale pour redécouvrir ce monument de la ville, devenu un peu usé avant la rénovation : Ses moquettes étaient élimées, sa sellerie effilochée et les immenses vitres de son hall principal s'embuaient par temps froid.
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“Réaliser une telle tâche, dans un bâtiment qui ne laisse aucun endroit où se cacher, est intimidant”, a déclaré David Chipperfield, un architecte britannique dont le studio a supervisé les rénovations, dans un communiqué. “Mais nous espérons avoir rendu ce patient bien-aimé apparemment intact, à l'exception de son fonctionnement plus fluide.”
La refonte du bâtiment a été guidée par le principe de changer le moins possible tout en modernisant les systèmes mécaniques obsolètes comme climatisation, chauffage, sécurité et sécurité incendie.
Pourtant, Joachim Jäger, directeur de la Neue Nationalgalerie, a déclaré qu'il voyait la réouverture comme un nouveau départ.
« C'est une sorte de réinitialisation, une sorte de révision de l'architecture et de la collection », a déclaré Jäger. La fermeture de six ans avait permis au musée de repenser des questions fondamentales sur sa mission et sa programmation, a-t-il déclaré : « Qu'est-ce que la Neue Nationalgalerie ? Qu'est ce que cela signifie? Qu'y a-t-il à voir ? Et aussi, où voulons-nous aller ?”
Il rouvre avec quatre expositions. L'exposition principale, qui se déroule jusqu'au 13 février 2022, est « Alexander Calder : Minimal/Maximal », une exposition d'œuvres du sculpteur américain, dont les sculptures en acier interactives géantes semblent conçues pour montrer le hall supérieur inondé de lumière du musée.< /p>
Une autre exposition, “Rosa Baba: In a Perpetual Now”, présentant des œuvres de l'artiste basé à Berlin, se déroule dans un espace d'exposition sombre en bas, où des œuvres de la collection permanente du musée, en grande partie par des hommes européens célèbres actif au début du 20e siècle, sont affichés.
Dimanche, un petit groupe de femmes s'est réuni à l'extérieur du musée pour protester contre le manque d'art des femmes artistes exposées.
Jäger a déclaré que bien que la restauration ait remonté l'horloge dans les années 1960, sa programmation ne serait pas être coincé dans cette époque.
« Il est très important pour nous de montrer les limites de la collection », a-t-il déclaré, ajoutant qu'il se félicitait d'un débat qui pourrait façonner l'orientation du musée.
Michael Eissenhauer, directeur des musées d'État de Berlin, l'organisme faîtier qui supervise la Neue Nationalgalerie, a déclaré que pour sa génération, « le bâtiment représentait, au moment de son ouverture en 1968, d'une certaine manière, un esprit de tolérance et d'ouverture sans précédent. .”
Mies, l'architecte germano-américain qui fut le dernier directeur de l'école d'art Bauhaus avant de quitter l'Allemagne en 1937, a fait une apparition personnelle lorsque le toit en acier massif a été hissé sur les poutres du bâtiment en 1967. Le projet serait sa seule grande construction d'après-guerre dans son pays de naissance.
Pour la dernière rénovation, 35 000 pièces du bâtiment, dont 14 000 dalles de granit et 3 500 luminaires, ont été retirées.
Un verrier chinois a reproduit les 200 fenêtres du hall principal, pesant chacune 1,2 tonne. Chacun a été construit sur mesure pour s'adapter à une légère déformation des poutres de 53 ans.
Jäger a déclaré que son équipe avait du mal à décider de s'en tenir aux fenêtres à simple vitrage, comme dans la conception originale de Mies, car des fenêtres plus modernes auraient été mieux équipées pour contrôler l'humidité et la chaleur à l'intérieur, surtout en été et en hiver.
« Ce fut une décision vraiment difficile », a-t-il déclaré. “Mais c'était la bonne, car c'était le seul moyen de conserver la vision de Mies.”
Dans une concession à la modernité, le musée a décidé de renouveler le système d'éclairage désuet avec 2 400 lumières LED qui sont légèrement plus lumineux et beaucoup plus économe en énergie.
D'autres détails plus anachroniques ont été conservés. Après de longues discussions, les tapis originaux des années 1960 ont été recréés et installés, bien que leur style rétro et industriel ne soit pas du goût de tout le monde.
« Je ne suis pas sûr qu'il faille s'accrocher à l'ancien à un tel degré », a déclaré Büttelmann, la visiteuse, en désignant le tapis. “J'aurais probablement fait quelques changements.”
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