Regie Sai Paranjpye, Farooq Sheikh en Saeed Jaffrey tijdens de opnames (Bron: Express Archive)
Veertig jaar geleden, tijdens het filmen van de scène waarin Lallan Mian van Saeed Jaffrey voorbijgangers naar zijn kleine piemeltje wenkt paan stall, “Amaa yaar, khao na, baitho, baatcheet karo (Kom, mijn vriend, eet dit, praat met me)”, nog steeds fotograaf Aditya Arya, 61, die foto's maakte voor driekwart van de film – zijn eerste – herinnert zich hoe iemand Jaffrey voor een echte paanwallah hield en paan van hem probeerde te kopen. “Die scène is opgenomen in Nizamuddin”, zegt hij.
Registreer nu. Het is gratis. Registreer om dit verhaal gratis te blijven lezen.
Aanmelden als u al een geregistreerde gebruiker bent.E-mail/Mobiel:DoorgaanOR
Ga verder met Facebook
Doorgaan met GoogleAl lid? Aanmelden
Jaffrey bezocht Old Delhi om de “lichaamstaal, maniertjes, taal en zijn nuances” van minstens 50 eigenaars van paankiosken te observeren, schrijft regisseur Sai Paranjpye in haar autobiografie, A Patchwork of Quilt: A Collage of My Creative Life ( 2020, HarperCollins). Het vrijgezellenhuis van de “drie trawanten” (Siddharth-Farooq Sheikh; Jomo-Ravi Baswani; Omi-Rakesh Bedi) werd gevonden in een verdedigingskolonie baraati, schrijft ze. “De eenheid woonde in dat huis”, herinnert Arya zich.
< img src="https://images.indianexpress.com/2021/06/Deepti-Naval.jpg" />Aditya Arya's foto van Deepti Naval (Bron: Aditya Arya Archive)
Paranjpye schrijft hoe Gul Anand, na het zien van haar debuut Sparsh (1980) op het Tashkent Film Festival, in haar 'vaderland' Rusland, de bekende Indiase filmdistributeur die net een komedie had geproduceerd Khatta Meetha, 1978, haar vroeg om een ” pure fun, feelgoodfilm zonder sociale boodschap”. Uit kwam haar populaire “hilarische ravotten” teleplay Dhuan Dhuan (Doordarshan). Drie dappere studenten brengen hun tijd door met dagdromen in een baraati. Op een dag zien ze vanaf hun terras een knap jong meisje over de weg slenteren. Een uitdaging wordt gegooid: wie zal bevriend raken met het meisje? “Elke cavalier keert terug naar de basis, swag als een overwinnende kampioen, en spint een garen, beschrijvend zijn onwaarschijnlijke heldendaden. Elke campagne is een ellendige flop… Ze kunnen net zo goed de bimbo afschrijven… Het meisje van hun dromen verdwijnt in een wolk van (sigaretten)rook”, schrijft ze. Anand vond het geweldig, maar wilde dat één luiaard “heldenmateriaal: verstandig, leergierig, behulpzaam, hardwerkend” zou zijn, wiens liefdesverhaal zou moeten “bloeien, niet in rook opgaan”.
https://images.indianexpress. com/2020/08/1×1.png
De titel zou ook veranderen, tot grote ergernis van Paranjpye. Een toevallige hoorzitting van de uitdrukking “Chashme buddoor (Moge het boze oog worden weggehouden)” redde de dag. Mensen waren al bekend met het Rajendra Kumar-lied Teri pyari pyari surat ko kisiki nazar na lage, chashme buddoor (Sasural, 1961). Haar Marathi-broeders smolten bij haar “prachtige film Chashme Bahaddoor”, schrijft Paranjpye voor de grap.
Hoewel elk personage is toegevoegd aan de komedie die “leeftijdsgroepen doorkruist” – de reprise van David Dhawan uit 2013 blijft afgezaagd – is het grappige bot “de filmgekke vriend” Baswani. Van zijn mislukte pogingen om de motor (de metaforische zwarte merrie van het klassiek gebaseerde lied Kali Ghodi Dwar Khadi) op een zeer Charlie Chaplin-achtige balletische manier te starten tot een Hindi-film-lied-dans-medley-parodie-sequentie – zijn flair zou hem tot 'het komische cement' van een andere film maken, Kundan Shah's Jaane Bhi Do Yaaro (1983), waarvoor Arya ook de foto's maakte.
Werkstills op de locaties van de film ( Bron: Express Archief)
Arya ontmoette Paranjpye via Baswani. Toen ze op jacht was naar een huis voor de blindenschooldirecteur Anirudh Parmar, subtiel gespeeld door Naseeruddin Shah in Sparsh, nam kunstleider Baswani haar mee naar het huis van geschiedenisstudent Arya, die hij kende van zijn theaterdocentdagen in St. Stephen's college, Delhi, waar ze werkten aan de productie van Ballabhpur Ki Roop Katha. “Voor het huis van directeur Parmar kregen we een pittoreske sprookjesbungalow in bruikleen, die toebehoorde aan ene prof. Arya. Er lag een prachtige tuin omheen”, schrijft ze. Die professor was Arya's vader, toen departementshoofd Hindi en Sanskriet aan de universiteit.
Tien dagen lang “namen ze ons huis over. Mijn kamer werd de adda van Naseer en vrienden. Het werd een beetje rommelig omdat duizenden zouden proberen het huis binnen te komen, uitsmijters moesten de drukte weghouden. Naseer was relatief onbekend. Shabana Azmi was de grote trekpleister”, zegt Arya. Hij herinnert zich hoe “Rajpal Saab (toen St. Stephen's hoofd WS Rajpal) vrij onwetend was over kunst en cinema”. Op een dag kwam hij naar de shoot en “vroeg Naseer, “jonge man, dat is goed, iedereen doet theater, maar wat doe je voor de kost?” Het was voor iedereen het meest gênante. Naseer glimlachte gewoon naar hem in zijn gebruikelijke stijl.”
Als “Naseer constant mensen aan het lezen, improviseren en bestuderen was”, zegt Arya, “was Farooq de coolste man die ik ooit heb ontmoet. Laidback, down to earth, bescheiden, echt leuk.” “Farooq werd gedisciplineerd tot een fout. Nooit sigaretten of sterke drank aangeraakt”, schrijft Paranjpye. Om een ”kettingrokende held” te laten zien, moest ze “de schoten afsnijden zodra hij de sigaret naar zijn lippen bracht”.
Sheikh's collega-IPTA (Indian People's Theatre Association)-partner Rakesh Bedi herinnert zich hoe hij midden in de opnames, waar zijn Omi een dunne talwar-geknipte snor droeg, zijn opnames moest voltooien voor een Jeetendra-starrer film (Apna Bana Lo, 1982) in Bombay, waar zijn karakter gladgeschoren was. Als Bedi terugkwam, ging hij voor elke shoot naar de wasruimte en tekende een lijn met potlood een paar centimeter boven zijn lippen. Dit ging vier dagen zo door, onopgemerkt. Op een dag, terwijl hij zijn gezicht afveegde, werd de helft ervan gewist. Hij besefte het pas toen Sheikh, die een paar meter verderop stond, zijn lach niet kon bedwingen. Toen de 'heethoofdige leermeester' Paranjpye het zag, draaide ze zich natuurlijk om.
“Sai was te intens, ze zou soms ontploffen en de andere keer heel aardig zijn. Ik was amper twintig en maakte me zorgen over de foto's waarop ik klikte', herinnert Arya zich, oprichter van cameramuseum Museo Camera in Gurugram. Zijn werk was “leuk en uniek”, hij moest gewoon “alles observeren in de vorm van stills”. Er zijn drie soorten stilstaande fotografie, zegt hij: “wanneer je incognito naast de cameraman fotografeert, om de scène vast te leggen die wordt opgenomen. Ten tweede, wanneer een reeds opgenomen scène wordt nagespeeld voor de fotograaf, gebeurt dat meestal. En ten derde maak je spontane foto's van mensen aan het werk op de sets.” Onder zijn zwart-wit candids in Chashme Buddoor is er een die in de kleurenfilm zelf verschijnt, op Siddharth's muur, concurrerend met Jomo's pin-upgirls. Het is van Neha van Deepti Naval, “Chamko girl”, die van deur tot deur gaat om Chamko wasmiddelpoeder te verkopen.
Aditya Arya's foto van Ravi Kiran Shastri, uit de productie en make-upafdeling, met Sai Paranjpye in de Defensiekolonie barsaati, de vrijgezellenafdeling van de drie vrienden, tijdens de schietpartij.
Arya had een “sterke afkeer van de filmcultuur” in Mumbai en keerde terug naar Delhi om de Aziatische Spelen van 1982 te filmen. “Delhi was daarvoor net een dorp. De eerste viaducten werden toen gebouwd, hotels als Kanishka (nu Shangri-La's Eros Hotel, tegenover Le Meridien) kwamen op, de kleurentelevisie kwam binnen”, zegt hij. Chashme Buddoor, vlak daarvoor opgenomen, “zal een visuele geschiedenisles blijven van hoe Delhi er vroeger uitzag”, voegt hij eraan toe.
“Delhi is een personage in Chashme Buddoor. Ik heb Delhi nog nooit zo participatief in een film gezien. Er zijn daar misschien films opgenomen, maar zonder de plaatsen te noemen of overboord te gaan bij het tonen van de locaties, werd de prachtig afgebeelde stad een integraal onderdeel van het verhaal', zegt Bedi, 66, een voormalige Dilliwallah.
Het “legde zijn ziel bloot en bood zijn publiek een uitgebreide Dilli-darshan”, schrijft Paranjpye. Talkatora Garden's cafetaria op een heuveltop waar de romantiek van het leidende paar bloeit, naar Omi's droomsequentie op Badkhal Lake (in Faridabad), het hoogtepunt op de hellingen van Tughlaqabad Fort, de drie vrienden die op de fiets een serenade brengen “schaduwrijke lanen, de majestueuze India Gate, de ruïnes van Purana Qila, de andere afgebroken relikwieën verspreid over het panorama, de kleurrijke bazaars van oude getto's. Iemand zei ooit: 'Your Chashme Buddoor is een reclamefilm voor Delhi.' Fout! Chashme Buddoor is mijn liefdesbrief aan de stad”, schrijft ze.
- De website van Indian Express is GROEN beoordeeld vanwege zijn geloofwaardigheid en betrouwbaarheid door Newsguard, een wereldwijde service die nieuwsbronnen beoordeelt op hun journalistieke normen.
