Resul Pookutty, lauréate d'un Oscar, parle de l'importance de la grande victoire de l'Inde à Cannes

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Un jour après que All We Imagine As Light de Payal Kapadia ait remporté le Grand Prix du 77e Festival de Cannes, la publication sur les réseaux sociaux de Resul Pookutty, lauréat d'un Oscar, se demandait si « l'industrie cinématographique indienne a quelque chose à faire avec cette victoire », est devenu viral. Soulignant que l'industrie traditionnelle considère de nombreux diplômés de son alma mater, le Film and Television Institute of India (FTII), Pune, comme des « exclus », le concepteur sonore a également évoqué le manque de soutien du gouvernement.

< p>Au cours d'une conversation libre avec The Indian Express, le lauréat Padma Shri explique ce que signifie le grand moment indien à Cannes cette année, la lutte des cinéastes indépendants et la nécessité de créer une atmosphère propice au FTII pour faciliter les interactions créatives. Extraits :

Qu'est-ce qui vous fait dire que l'industrie cinématographique indienne n'a rien à voir avec le succès de Payal Kapadia à Cannes ?

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C'est formidable que le cinéma indien et la FTII aient été à l'honneur lors de la récente édition de Cannes. Si vous prenez le travail de Santosh Sivan, d’AR Rahman ou le mien, ils ont été mis sous le feu des projecteurs à l’échelle mondiale grâce à leur validation occidentale. Mais notre travail est également nourri par l’industrie cinématographique. Je suis sorti du FTII en 1995 avec l'idée de relancer l'utilisation du son live en Inde. Je peux dire avec conviction que Sanjay Leela Bhansali a investi en moi et dans le son de Black (2005). Avant que les gens ne me connaissent en 2009 (après l’Oscar pour Slumdog Millionaire de Danny Boyle), pendant 14 ans, il y avait une industrie prête à m’écouter. Idem pour Rahman et Sivan et bien d’autres. Ce n'était pas le cas de Payal Kapadia.

LIRE AUSSI | L'Inde à Cannes : que signifie la victoire de Payal Kapadia pour notre industrie cinématographique

Si Payal était allé dans un studio ou un streamer aujourd'hui avec un script comme All We Imagine As Light, ils ne l'auraient même pas regardé. Si elle avait essayé de rencontrer un acteur grand public, les managers ne les auraient même pas laissés se rencontrer. Aujourd’hui, les agences artistiques contrôlent tout et cherchent à gagner de l’argent. C'est pourquoi j'ai dit que l'industrie cinématographique indienne n'a rien à voir avec son succès.

Le rôle joué par Anasuya Sengupta dans The Shameless (elle a reçu le prix de la meilleure actrice à Un Certain Regard), aucun acteur indien traditionnel ne se serait présenté pour le faire. Ces deux réalisations sont indépendantes du cinéma indien.

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Pourquoi pensez-vous que vous pourriez obtenir du soutien alors que Payal ne le ferait pas ?

Près de 95 % des Les techniciens indiens viennent de la FTII et du Satyajit Ray Film and Television Institute de Kolkata (SRFTI). Nous avons besoin de techniciens ; sans eux, l’industrie ne peut pas avancer. Les diplômés de la direction ne bénéficient pas du même traitement.

Vous devenez un technicien recherché parce que vous avez en vous un bon conteur. C’est quelque chose qu’un bon réalisateur ou producteur remarque. Dans le cas des réalisateurs (de la FTII) qui tentent de s’introduire, ils sont toujours considérés comme s’ils ne comprenaient pas le cinéma grand public. C’est pourquoi j’ai dit que les réalisateurs issus de la FTII sont considérés comme des « exclus ». Qu’est-ce que le cinéma grand public en Inde ? C'est un paquet. Ils veulent toujours les mêmes visages, histoires et séquences de chants et de danses. Nous avons désormais besoin d'écrivains et de réalisateurs dotés d'une vision originale.

Payal Kapadia, lauréat du grand prix pour « All We Imagine as Lumière,’ pose pour les photographes lors de l'appel photo suivant la cérémonie de remise des prix au 77ème festival international du film de Cannes, dans le sud de la France. (AP Photo)

Certains cinéastes comme Anurag Kashyap et Ram Gopal Varma ont remis en question la nécessité d'une école de cinéma.

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Steve Jobs a abandonné ses études. Cela ne veut pas dire que tout le monde devrait être un décrocheur. Kashyap dit que tous ces DVD qu'il a regardés ont constitué son éducation. Nous avons regardé trois films par jour. Nous avons eu de bons professeurs, mais ce que FTII nous a apporté, c'est l'atmosphère. De nombreux artistes tels que Ritwick Ghatak et Krzysztof Zanussi sont venus ici et ont laissé leur énergie. Pas seulement des personnalités du cinéma, mais aussi des musiciens, des sculpteurs et des peintres en visite. Cette atmosphère doit être préservée. Chaque dispense a considéré FTII comme anti-establishment. La raison : nous élevons nos voix.

Vous avez exigé que les accusations portées contre Payal et d'autres étudiants pour leurs manifestations à la FTII soient abandonnées.

J'ai senti que si vous êtes fier de l'étudiante (Kapadia), alors les accusations portées contre elle ne tiennent plus. Gajendra Chauhan n'est plus président de la FTII. Si vous lisez les accusations portées contre les étudiants, vous en resterez bouche bée. Ils sont accusés d'émeutes, de rassemblements illégaux et d'intimidation criminelle. Je ne sais pas s’il est approprié qu’un établissement d’enseignement porte plainte contre ses étudiants. Certaines décisions peuvent diviser. Récemment, j’ai appris que l’institut n’approuverait pas l’association des étudiants. Depuis la création de la FTII, il existe un corps étudiant. Cependant, il n’est pas non plus conseillé que les étudiants manifestent sur tous les sujets. L'actuel président de la FTII, l'acteur R Madhavan, tente de créer une atmosphère propice aux étudiants, mais il reste des problèmes à régler. (Ancien président de la FTII) Shekhar Kapur m'a dit que la plupart de son temps était consacré à résoudre des différends au lieu d'avoir des interactions créatives avec les étudiants. Nous devons donc créer une atmosphère propice sur le campus et la confiance doit être établie.

Après la victoire de Payal à Cannes, beaucoup ont critiqué la « nécessité d’une validation occidentale ». Qu'en pensez-vous ?

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Lorsque l'Académie a vu notre travail peu orthodoxe réalisé dans Slumdog Millionaire, elle a montré son appréciation pour AR Rahman et moi. Ben Burrt (Wall-E, 2008), qui était également nominé aux Oscars dans la catégorie Meilleur mixage sonore, m'a dit qu'il nous soutenait. En Occident, la communauté des artistes exprime un amour désintéressé. Cela fait défaut en Inde. En outre, la plupart des récompenses décernées en Inde ne sont pas considérées comme crédibles. C'est pourquoi ces validations deviennent naturellement importantes.

Avez-vous bon espoir que les choses changent après le spectacle indien à Cannes ?

Je ne pense pas Le cinéma indien va changer. Cependant, d'autres voix comme Payal se feront entendre et ils réaliseront des films avec leur cœur.

A LIRE AUSSI | L'ancien président de la FTII, Gajendra Chauhan, à propos de la victoire de Payal Kapadia à Cannes : “Une grande différence entre être talentueux et discipliné”

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Vous avez réalisé le film en malayalam Otta l'année dernière. Que prévoyez-vous ensuite ?

Je suis allé à la FTII parce que je voulais devenir réalisateur. Je suis devenu une bonne personne du son parce que j'étais un narrateur. C’est après avoir travaillé avec Danny (Boyle) et, plus encore, John Madden (The Best Exotic Marigold Hotel, 2011), que j’ai compris comment collaborer avec un acteur pour concrétiser la vision d’un réalisateur. Après cette expérience, j’ai trouvé le courage de réaliser un film. J'ai en tête un sujet controversé. Il faudra donc attendre. Cependant, cette année, je veux faire un autre film – une histoire d’amour non partagé – qui se déroule à Mussoorie, Delhi et Mumbai. L'année prochaine, je souhaite créer une école de design sonore à Dubaï et également à Mumbai.

Légende : Resul Pookutty dans son studio à Andheri, Mumbai

Crédit : Amit Chakravarty

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