Une image tirée de The Mystery of Marilyn Monroe : The Unheard Tapes. (Photo : Netflix/Representational)
Écrit par Robin Pogrebin et Scott Reyburn
En 1985, le marchand Tony Shafrazi conçoit une affiche promouvant son exposition de peintures réalisées conjointement par Andy Warhol et Jean-Michel Basquiat. L'image montrait les deux artistes portant des gants de boxe comme s'ils se préparaient à s'entraîner.
Bien que ludique, l'affiche faisait allusion à la relation compliquée entre Warhol et Basquiat ; ils étaient aussi bien des concurrents que des collaborateurs et des amis proches. Des décennies plus tard, cette rivalité continue de se jouer sur le marché : en 2017, une peinture de crâne de Basquiat a rapporté 110,5 millions de dollars à Sotheby's, éclipsant la vente d'une peinture d'accident de voiture de Warhol pour 105,4 millions de dollars en 2013.
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En termes de marché au moins, le dernier tour devrait aller à Warhol. Lundi soir, lors d'une vente aux enchères caritative chez Christie's, la sérigraphie de Warhol de 1964 de Marilyn Monroe, “Shot Sage Blue Marilyn”, est estimée à environ 200 millions de dollars, ce qui serait le prix le plus élevé atteint pour une œuvre d'art américaine aux enchères. . (Il pourrait également dépasser le record mondial d'enchères pour une œuvre d'art du XXe siècle, les 179,4 millions de dollars payés en 2015 pour le tableau de 1955 de Pablo Picasso “Les Femmes d'Alger (Version 'O')”.
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En lançant la saison des ventes aux enchères de printemps à New York, l'événement du lundi soir de Christie's est largement considéré comme un indicateur des deux semaines de ventes à venir, ainsi qu'un indicateur de la santé générale d'un marché de l'art international qui émerge encore de la l'ombre de la pandémie de COVID-19.
“Il y a eu un énorme montant retenu pendant deux ans, et il y a une énorme quantité de demande refoulée de nouveaux clients”, a déclaré Philip Hoffman, fondateur de The Fine Art Group, une société de conseil basée à New York, ajoutant que le prochain les enchères pourraient rapporter jusqu'à 2 milliards de dollars. “Tout le monde attendait le bon moment, et le bon moment est venu.”
La vente de Christie's est susceptible de montrer si les trophées de qualité supérieure continuent de se vendre à des prix élevés, quelle que soit l'instabilité du monde. qu'il s'agisse d'une guerre à l'étranger, d'une pandémie ou d'un attentat terroriste.
Néanmoins, le bassin d'acheteurs qui peuvent se permettre de dépenser plus de 100 millions de dollars pour un tableau reste restreint. Et avec une surabondance d'œuvres d'art de premier ordre à vendre au cours des deux prochaines semaines, on ne sait toujours pas s'il existe une population suffisante de collectionneurs fortunés capables d'absorber autant de matériel coûteux.
“Ces moments sont rares et de moins en moins”, a déclaré Alex Rotter, président des départements de Christie's spécialisés dans les ventes d'art des 20e et 21e siècles. Pour Rotter, la peinture de 40 pouces par 40 pouces est “l'essence de tout” Warhol. “Il définit sa position dans l'histoire de l'art et la culture populaire”, a ajouté Rotter.
Le tableau faisait partie de la collection des marchands suisses Thomas et Doris Ammann, et le produit de la vente de lundi de 36 œuvres ira à leur fondation, qui soutient les programmes pour enfants. Dans un arrangement inhabituel, l'acheteur aura son mot à dire dans le choix de l'organisme de bienfaisance que 20 % de la “Marilyn” les recettes sont allouées, a annoncé Christie's dimanche.
Les frères et sœurs Ammann ont fondé en 1977 une galerie zurichoise spécialisée dans les artistes impressionnistes, modernes, d'après-guerre et contemporains. Après la mort de Thomas en 1993, Doris a continué à diriger la galerie. Elle est décédée l'année dernière.
La vente aux enchères de Christie's est inhabituelle en ce sens qu'aucune des œuvres d'Ammann n'est accompagnée d'une garantie – un prix minimum auquel un tiers ou la maison de vente aux enchères s'est engagé à acheter l'œuvre. Le domaine Ammann, selon Rotter, voulait maximiser le produit caritatif de la vente aux enchères.
La peinture vibrante de Marilyn, que Rotter avait qualifiée de “peinture la plus importante du XXe siècle mise aux enchères depuis une génération”, était basée sur une photo promotionnelle du film de l'actrice “Niagara”, faisant partie d'une série Warhol de “Shot Marilyn”. portraits. En 1964, une femme est entrée dans l'atelier Warhol's Factory avec un pistolet et a tiré sur une pile de quatre peintures de Marilyn. La toile de Christie n'a pas été transpercée par la balle, a déclaré Rotter. Il y en a cinq en tout (un a échappé à la fusillade). D'autres versions de cette série de trophées appartiennent aux collectionneurs américains Steven Cohen, Kenneth Griffin et Peter Brant.
Remarquable pour son fard à paupières bleu vif, ses cheveux jaunes et ses lèvres rouges, l'œuvre a été exposée dans des institutions telles que le Guggenheim à New York, le Centre Georges Pompidou à Paris et la Tate Modern à Londres.
“Le choix de Warhol du portrait en studio, le recadrage rapproché du visage de Marilyn et le contraste des couleurs attirent tous le regard sur les lèvres de Marilyn, qui oscillent entre un sourire et une expression de dents serrées”, a déclaré Jessica Beck, conservatrice d'art à l'Andy Musée Warhol à Pittsburgh. “C'est cette tension qui donne à ce tableau sa magie.”
Christie's a profité de son prix Warhol avec une présentation théâtrale avant la vente ; lors de l'avant-première de la maison de vente aux enchères, un tapis rouge menait vers une enseigne éclairée, “Warhol's Marilyn”, avant que les visiteurs n'entrent dans la pièce sombre qui contenait le seul tableau illuminé dans un nouveau grand cadre blanc.
Alors que la semaine des enchères se déroule, Christie's proposera jeudi un moulage en bronze de Picasso de 1909, “Tête de femme (Fernande)”, qui a récemment été aliéné par le Metropolitan Museum of Art pour financer de nouvelles acquisitions. Il est estimé à 30 millions de dollars.
Le 16 mai, Sotheby's offrira le reste de la collection Macklowe, fruit du divorce amer entre le promoteur immobilier Harry Macklowe et son ex-femme Linda, dont la première cache a rapporté 676,1 millions de dollars l'automne dernier. Le 19 mai, lors de sa vente du soir d'art contemporain, la maison de vente aux enchères proposera un tableau noir de Cy Twombly de 1969 et “Study of Red Pope 1962, 2nd Version 1971” de Francis Bacon, tous deux estimés entre 40 et 60 millions de dollars.
On ne sait pas non plus comment le travail des artistes noirs – actuellement très demandé – se vendra cette saison. Chez Sotheby's, “Beauty Examined” de Kerry James Marshall est estimé entre 8 et 12 millions de dollars ; “Emergent Algorithm (Manara Circle, Palestine)” de Julie Mehretu entre 3 et 4 millions de dollars ; et “11pm Sunday” de Lynette Yiadom-Boakye entre 1,2 et 1,8 million de dollars.
Chez Christie's, “Within this dark channel (all you could see was what she could give you)” de Toyin Ojih Odutola est estimé à 400 000 $ à 600 000 $ ; La “robe jaune” d'Amoako Boafo entre 250 000 et 350 000 dollars ; et “Intersection of Color : Experience” de Reggie Burrows Hodges à 200 000 $ à 300 000 $.
La relation Warhol-Basquiat est mise en avant alors même que les sœurs de Basquiat présentent un spectacle immersif du travail de leur frère, qui met en lumière Warhol, et que les docu-séries de Ryan Murphy, “The Andy Warhol Diaries”, sont diffusées sur Netflix et détaillent l'histoire des artistes les uns avec les autres.
La série raconte comment, après avoir lu la critique du New York Times de l'émission Shafrazi – “Warhol, TKO [KO technique] en 16 rounds” – Basquiat est entré dans une sorte de dépression, particulièrement piqué par la suggestion qu'il était devenu “une mascotte du monde de l'art”.
Le 18 mai, un Basquiat orange vif de 1982 sans titre viendra aux enchères chez Phillips avec une estimation de 70 millions de dollars ; le vendeur, l'entrepreneur japonais Yusaku Maezawa, l'a acheté il y a tout juste six ans chez Christie's pour 57,3 millions de dollars. Au moins cette année en termes de marché, le titre de Warhol semble assuré.
“J'adore le fait que, même dans la mort, ils sont toujours dans ce match de boxe les uns avec les autres”, a déclaré Beck du Warhol Museum. “Ils sont toujours en concurrence sur le marché, et il y a toujours une telle frénésie d'attention dans leur travail, et leur travail reste si contemporain.”