Comment The Lost Daughter aborde le dilemme social d'une mère

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Olivia Colman joue l'aînée de la protagoniste Leda Caruso dans The Lost Daughter, basé sur la nouvelle du même nom d'Elena Ferrante.

On dirait que j'ai cherché Leda Caruso, magnifiquement imparfaite, captivante et totalement humaine toute ma vie. Le moment le plus frappant de The Lost Daughter (streaming sur Netflix) est lorsque la jeune moi de Leda (Jessie Buckley) tourne le visage vers la porte et sort. Laissant derrière elle deux adorables jeunes filles collantes. Elle a fait tout ce qu'on lui demandait, y compris éplucher une pomme comme elle peut, en un long tourbillon ininterrompu, comme un serpent, leur propre jeu. Et puis, elle a fini.

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Elle a jeté un interrupteur. À l'avenir, elle pourrait changer d'avis. L'amant qui l'a épris peut perdre son charme. Mais en ce moment, elle s'en va, elle est partie, émergeant de l'autre côté en tant qu'elle-même (Olivia Colman).

Entre le visage de la femme résolue à éplucher ce fruit et celui de la femme qui s'est détournée d'une vie avec ses filles et leur père, enveloppée dans les exigences épuisantes et sans fin de la vie domestique, il y a une résolution douloureuse et écrasante. Pour se redécouvrir elle-même, qui prend vie lorsqu'elle lit, écrit et pense. Le visage de Leda est une carte du désir, immédiatement reconnaissable et relatable.

https://images.indianexpress.com/2020/08/1×1.png Olivia Colman dans une image du film

Elle ne veut plus être seulement la mère qu'on attend d'elle tout le temps. Fournir du secours. Repas. Médicaments. Câlins. Et le plus précieux, son temps, pendant lequel elle veut faire autre chose que materner. Ce ne sont pas seulement ses deux filles dont elle est censée s'occuper. Son conjoint est tout autant accrocheur. Il la supplie de ne pas y aller. Il ne dit pas, je suis désolé, je ferai plus, je serai plus. Tout ce qu'elle obtient, c'est plus de pleurnicheries. À ce stade, il ne semble pas y avoir de différence entre ses filles et cet homme à genoux avec qui elle a engendré ces filles.

Nous voyons rarement ces mères partir dans notre monde. Nous n'en voyons pas trop à l'écran non plus. Leda (Colman et Buckley) et Nina (Dakota Johnson) dans le brillant premier film de Maggie Gyllenhaal sont des représentations singulières de ce que la maternité peut signifier et finit par signifier pour des millions de femmes silencieuses à travers le monde.

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La mère idéale, la boulangère de tarte aux pommes et la créatrice de gaajar-halwa, est censée se dissoudre et devenir fièrement ses fonctions. Elle est mise sur un piédestal et vénérée. Si elle s'éloigne, même un instant, elle est coupable. Pas seulement par sa famille immédiate, mais par les attentes de la société. Cette culpabilité devient une constante. Et si quelque chose arrivait aux enfants ? Pourquoi est-elle hors de la maison ? Pourquoi pense-t-elle même à elle-même, alors qu'elle est mère ?

En articulant ces désirs embryonnaires et l'oscillation constante entre les nombreux moi d'une femme, The Lost Daughter, basé sur une nouvelle de l'auteure italienne à succès Elena Ferrante, est un changeur de jeu.

Léda revient. Elle ne dit pas pourquoi. Mais une chose que je sais, et c'est celle-ci. Ce n'est que lorsque vous partez que vous pouvez revenir. Ce n'est qu'en vous perdant que vous pourrez vous retrouver.

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