Olivia Colman spielt das ältere Selbst der Protagonistin Leda Caruso in The Lost Daughter, basierend auf Elena Ferrantes gleichnamiger Novelle.
Sieht so aus, als hätte ich mein ganzes Leben lang nach der großartig fehlerhaften, greifenden, absolut menschlichen Leda Caruso gesucht. Der auffälligste Moment in The Lost Daughter (Streaming auf Netflix) ist, als Ledas jüngeres Ich (Jessie Buckley) ihr Gesicht zur Tür richtet und hinausgeht. Hinterlässt zwei hübsche, junge, anhängliche Töchter. Sie hat alles getan, was von ihr verlangt wurde, einschließlich des Schälens eines Apfels, so wie sie es kann, in einem langen, ununterbrochenen Wirbel, wie eine Schlange, ihr ganz eigenes Spiel. Und dann ist sie fertig.
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Sie hat einen Schalter umgelegt. In Zukunft könnte sie ihre Meinung ändern. Der Liebhaber, der sie verliebt hat, kann seinen Charme verlieren. Aber in diesem Moment geht sie, sie ist weg und taucht auf der anderen Seite als ihr älteres Ich (Olivia Colman) auf.
Zwischen dem Gesicht der Frau, die darauf aus ist, diese Frucht zu schälen, und dem der Frau, die sich von einem Leben mit ihren Töchtern und ihrem Vater abgewendet hat, eingehüllt in die erschöpfenden, endlosen Anforderungen der Häuslichkeit, liegt ein schmerzhafter, beißender Entschluss. Um ihr eigenes Selbst wiederzuentdecken, das lebendig wird, wenn sie liest und schreibt und nachdenkt. Ledas Gesicht ist eine Landkarte der Sehnsucht, sofort erkennbar und zuordenbar.
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Olivia Colman in einem Standbild aus dem Film
Sie will nicht mehr nur die Mutter sein, von der erwartet wird, dass sie die ganze Zeit vom Fass bleibt. Hilfestellung leisten. Mahlzeiten. Medikamente. Umarmungen. Und am kostbarsten ist ihre Zeit, in der sie andere Dinge tun möchte als Mutterschaft. Sie soll nicht nur auf ihre beiden Mädchen aufpassen. Ihr Ehepartner ist ebenso eine Anhänglichkeit. Er bittet sie, nicht zu gehen. Er sagt nicht, es tut mir leid, ich werde mehr tun, ich werde mehr sein. Alles, was sie bekommt, ist mehr Heulen. Zu diesem Zeitpunkt scheint es keinen Unterschied zwischen ihren Töchtern und dem knienden Mann zu geben, mit dem sie diese Mädchen gezeugt hat.
Wir sehen diese verlassenden Mütter selten in unserer Welt. Wir sehen auch nicht viele davon auf dem Bildschirm. Leda (Colman und Buckley) und Nina (Dakota Johnson) in Maggie Gyllenhaals brillantem Regiedebüt sind einzigartige Darstellungen dessen, was Mutterschaft für Millionen stiller Frauen auf der ganzen Welt bedeuten kann und wird.
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Die ideale Mutter, die Apfelkuchenbäckerin und die Gaajar-Halwa-Bäckerin, soll sich selbst auflösen und stolz ihre Funktionen übernehmen. Sie wird auf ein Podest gestellt und angebetet. Wenn sie, auch nur für kurze Zeit, aussteigt, hat sie Schuldgefühle. Nicht nur durch ihre unmittelbare Familie, sondern auch durch gesellschaftliche Erwartungen. Diese Schuld wird zu einer Konstante. Was ist, wenn den Kindern etwas passiert? Warum ist sie aus dem Haus? Warum denkt sie überhaupt an sich selbst, wenn sie Mutter ist?
Die Verlorene Tochter, basierend auf einer Novelle der italienischen Bestsellerautorin Elena Ferrante, ist ein Game Changer.
Leda kehrt zurück. Sie sagt nicht warum. Aber eines weiß ich, und das ist es. Erst wenn du gehst, kannst du wiederkommen. Nur wenn du dich selbst verlierst, kannst du dich selbst finden.
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