Nuno Duarte, cadre supérieur (audio) des services de diffusion olympique au Centre international de diffusion de Tokyo. (Photo express : Mihir Vasavda)
Viktoria Listunova marche jusqu'aux barres asymétriques. Pause. Marmonne quelques mots. Prend une profonde inspiration. S'accroche à la barre et tourne dessus. Termine sa routine, s'incline et revient dans une arène vide et silencieuse. En le regardant depuis les gradins, c'était un peu creux.
Mais ensuite, vous le regardez à la télévision, et l'expérience se transforme : lorsque la gymnaste russe marche sur la plate-forme, vous pouvez entendre ses petits pas doux. Lorsqu'elle s'arrête au bord, vous pouvez entendre les mots qu'elle marmonne et ressentir la tension lorsqu'elle inspire profondément ; et quand ses mains frappent le bois pendant qu'elle joue, vous pouvez entendre chaque bruit sourd et la flexion de la barre.
Les Jeux olympiques surréalistes de Tokyo se sont déroulés dans ces deux mondes parallèles : l'un, à l'intérieur des stades, où c'était principalement un silence de mort, et l'autre à la télévision, où les images et les sons semblaient plus intimes que jamais ; où peu importait que les athlètes se produisent devant des tribunes vides.
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Quand il a été annoncé que les Jeux allaient se dérouler sans spectateurs, en raison de la pandémie, la grande fête que sont les Jeux olympiques a été instantanément réduite à un événement conçu pour la télévision.
Pour Nuno Duarte et son équipe, cela signifiait le défi de s'assurer que les émotions du site et les sentiments des athlètes atteignent chaque salon à travers le monde deviennent encore plus excitants.
Duarte, le directeur principal, audio, des services de radiodiffusion olympique, met les canaux d'information en deux catégories : les images animées que nous voyons et le son que nous entendons. Ce dernier, beaucoup pensent qu'il arrive juste. Mais Duarte, qui a remporté des Emmys pour la conception sonore des Jeux olympiques de Londres et de Rio, explique son plus grand défi : rendre le sport accessible même à ceux qui ne le comprennent pas à travers le son.
« C'est la perception des émotions », a déclaré Duarte à The Indian Express.
« Par exemple, le célèbre film de (Steven) Spielberg, Shark… si vous voyez ce film sans son, vous n'avez ni émotion ni suspense . (Mais) Une fois que vous avez mis le son, toutes les émotions changent. C'est la même chose dans le sport.”
Générer les mêmes émotions sans les supporters dans les stades, qui en font partie intégrante, était un défi. À Tokyo, les organisateurs ont tenté de recréer un semblant de cette atmosphère en jouant de faux bruits de foule sur certains sites.
Pour Duarte, un puriste, ce n'était pas une option pour la diffusion des Jeux même si c'est pratiquement devenu une norme pour tous les matches qui se sont déroulés sans supporters.
L'OBS, à la place, a décidé de transmettre ce qui se passait réellement dans le stade. “Si nous faisons de la foule synthétique ou factice, nous ne montrons pas ce qui se passe dans le cœur des athlètes et de la compétition”, dit-il.
C'est ici que ses « armes » secrètes ont fait la différence : 3 600 microphones de 32 modèles différents. « Il est important d'utiliser des microphones appropriés », dit-il en brandissant son dernier jouet, qui a la forme d'une protéine de pointe, accroché sur le toit des salles et est si petit qu'il peut être difficile de le repérer de loin. dans un lieu. Ce micro, un prototype utilisé pour la première fois aux Jeux olympiques, capte les sons ambiants sur presque tous les sites, ce qui contribue à créer l'expérience « sonore immersive » qui enthousiasme Duarte pour ces Jeux.
< h2>Emplacements discrets
Les autres micros sont placés discrètement, de sorte qu'ils n'entrent pas dans le visage d'un athlète mais capturent quand même tous les sons. Ils sont accrochés aux filets, immergés dans le sable et sous l'eau, sur les voitures et sous les tapis.
Dans le tir à l'arc, par exemple, les micros sont placés non seulement près de la ligne de tir, mais ils sont également cachés sous le tapis menant à la cible pour capturer le « whoosh » de la flèche lorsqu'elle transperce l'air. Dans la piscine, lorsque les nageurs touchent le mur, un responsable de la production se penche et plonge une caméra munie d'un micro pour capter le son de ce qui se passe sous l'eau.
Sur le terrain de golf, un autre assistant de production parcourt tout le parcours avec les golfeurs avec un micro perche, ne s'approchant pas trop d'eux mais assez près pour capturer tout le drame. Le plus difficile, peut-être, est l'aviron où la plupart de l'action se déroule dans la baie, et il n'est pas toujours possible d'approcher le micro des rameurs pour capter le son de la pagaie frappant l'eau.
“ Ici, si les micros tombent en panne, nous utilisons des sons artificiels. Mais ce n'est qu'une option de sauvegarde en cas de problème », explique Duarte. « Il faut voir un sport comme la musique. Tous les sports ont un son et nous devons le capter. La meilleure façon de capturer est les micros. Les fédérations internationales ont compris l'importance du son du sport. Ainsi, ils permettent également à cela de se rapprocher des athlètes, d'obtenir leur son. Si vous avez le son, vous comprenez mieux le sport.”
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Il donne l'exemple du ski, où certains anciens joueurs lui ont dit avoir pu jauger si la neige était dure ou doux simplement en écoutant le son du poteau qui le traverse. “De cette façon, ils savent si l'athlète sera plus rapide ou plus lent que le précédent.”
Les micros sont les plus essentiels pour capturer le son à vue. De là, il se rend dans un car régie qui se trouve sur le site. Là, les ingénieurs font le mix, qui est ensuite envoyé à l'International Broadcasting Center (IBC).
L'IBC est l'endroit où se déroule toute l'action en termes de diffusion des Jeux.
< p>Il est situé à l'intérieur d'un bâtiment en forme d'entonnoir près de la baie de Tokyo et dans un petit bureau d'angle, un superviseur, contrôlant l'audio depuis tous les sites, effectue les dernières vérifications.
Le son est ensuite synchronisé avec la vidéo, puis transporté à travers les câbles de fibre sous la mer vers toutes les chaînes de télévision qui ont le droit de diffuser les Jeux olympiques avant d'être finalement relayé dans des millions de foyers. “C'est une façon simple de le dire”, dit Duarte. “Tout cela se passe en quelques millisecondes pour le diffuser.”
Parfois, les diffuseurs ajoutent de faux bruits de foule à leur production. Comme cela s'est produit à Tokyo, dans certains cas. Duarte, un puriste, se moque d'y penser. Pour lui, un son idéal de sport est basique. “Celui où je ferme les yeux, je peux ressentir les émotions du site et la sensation des athlètes.”
Beaucoup de gens qui regardaient les Jeux olympiques de Tokyo depuis chez eux auraient pu avoir le meilleur siège de la maison.
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