Mens du tilpasser Satyajit Rays novelle Barin Bhowmick's Ailment som Hungama Hai Kyon Barpa for en ny Netflix-serie med tittelen Ray, hvorfor bestemte du deg for å endre hovedpersonen, en Nazrul Geeti sanger, inn i en ghazal sanger.
Registrer deg nå. Det er gratis. Registrer deg for å fortsette å lese denne historien gratis.
Logg på hvis du allerede er registrert bruker.E-post/mobil: FortsettOR 
Da Niren Bhatt (manusforfatter) og jeg begynte å jobbe med denne tilpasningen, var en av de første utfordringene å finne den rette rammen for historien. Jeg hadde ikke hatt noe problem med å beholde den opprinnelige innstillingen, bortsett fra at tegnene måtte snakke på bengalsk. Jeg kunne ikke forestille meg at Barin og Pulak (karakterene i den opprinnelige historien) snakket på hindi bare for vår forståelse. Det var viktig å overføre denne historien til et Hindustanispråklig miljø. Ray sa’abs historie er satt i et veldig spesifikt miljø. Bortsett fra, trengte jeg en spesifikk kontekst for karakterene. Så jeg valgte en verden av urdu ghazal og poesi. Det er en veldig spesifikk verden med egne særegenheter, karakterer og språk.
Hvorfor valgte du å tilpasse denne historien til serien?
https: //images .indianexpress.com/2020/08/1×1.png
Jeg fikk rundt seks historier å velge mellom (showrunner) Sayantan Mukherjee. Rays historier har en annen smak enn filmene hans. De har et element av det bisarre, det surrealistiske eller det fantastiske. Noen av dem er psykologiske utforskninger av hovedkarakterene. Likevel er det et snev av humor et sted i historiene hans, inkludert de mørkere. Det var det som tiltrukket meg til denne historien. Jeg visste hvordan komedien om manerer ville spille seg ut i tilpasningen. Her er hovedpersonen i en krise, opplever alvorlig skyldfølelse og er redd for å bli fanget av noen som er en bryter. Vi ser historien utfolde seg, tungen i kinnet.
Når ble du introdusert for forfatteren Satyajit Ray?
For nesten to tiår siden. Jeg var fersk av båten i Mumbai da en venn ga meg en samling av Rays historier (Indigo) på bursdagen min. Jeg hadde sett de fleste av hans berømte filmer da. Men jeg ble overrasket og underholdt av forfatterskapet hans. Det aller første manuset jeg skrev var basert på en novelle av ham. Det ble aldri laget.
Føler du deg en ansvarsfølelse mens du jobber med skjermtilpasningen?
Når du tilpasser en historie av en kino, er det et tveegget sverd. Selv om det var en flott mulighet, visste jeg at arbeidet mitt skulle undersøkes, og jeg ønsket å gjøre en god jobb med det. Dette er imidlertid ikke den første tilpasningen jeg har jobbet med. Jeg har gjort en bearbeiding av Ruskin Bonds The Blue Umbrella, og hjulpet Vishal Bhardwaj med å skrive Omkara (2006, den er basert på Shakespeares Othello). Fra disse erfaringene forsto jeg at du etter et poeng må glemme å bli kritisk observert og gjøre historien din egen.
En gang hadde vi forståelse for hva slags tegn Musafir Ali (Manoj Bajpayee) og Baig (Gajraj Rao) er, vi holdt historien til side. Først etter at vi var ferdig med å skrive, gikk vi tilbake til originalen for å sjekke om vi hadde gått glipp av noe interessant eller rotet med det for mye.
Du blir ofte komplimentert for castingbeslutningene dine. Er det en historie bak hvordan du fikk Bajpayee og Rao ombord?
Manoj bhai var et øyeblikkelig valg da vi ønsket at en sterk skuespiller skulle spille rollen som Musafir. Han er også en stjerne. Så å kaste ham gjør produsentene lykkelige. Det var et spørsmål om at han sa ja. Casting av Baig tok lengre tid. Honey Trehan foreslo Gajraj bhais navn. Vi ante ikke at Manoj bhai og Gajraj bhai kjente hverandre fra deres college-dager og hadde gjort teater sammen. Likevel hadde de knapt jobbet med hverandre i filmer. Selv om begge ble kastet i Bandit Queen (1994), hadde de ingen scener sammen. Kameratskapet deres bidro mye til prosessen. De gikk ut av deres måte å hjelpe hverandre. Vi skjøt blant COVID-19-restriksjoner i siste kvartal 2020. Vi skapte et rom som et togrom hvor de kunne øve på scenene. Så på settene var det veldig gøy.
Under et intervju hadde Bhumi Pednekar nevnt å bære tunge vekter og gå barbeint mens hun øvde for sin rolle i filmen din Sonchiriya (2019). Øver du alltid så mye?
Det er visse ting du ikke vil finne ut av settene. Bhumi måtte bære et barn i en tørr region. Kvinner går på en bestemt måte mens de gjør det. Tilsvarende kunne Manoj bhai ikke ha lært å spille harmonium på en måned for sin rolle i Ray. Men han lærte å spille de bestemte musikkstykkene (vist i serien) og hadde fingrene på riktig akkord mens de sang.
Ulike skuespillere har sin egen unike tilnærming til håndverket sitt. Arshad Warsi ville ikke øve mens vi lagde Ishqiya (2010) eller Dedh Ishqiya (2014). Naseer bhai (Naseeruddin Shah) vil gjerne gjøre opplesninger og øvelser. Jeg må respektere deres måter.
Du har brukt forskjellige språk og dialekter i filmene dine. Hvor viktig er det for deg?
Jeg har bodd i Uttar Pradesh, Jharkhand og Bihar. Jeg vokste opp med å se vanlig Hindi-kino. I senere år rangerte det at ingen i filmer snakker slik folk gjør i det virkelige liv. Det vi kaller dialekter av hindi er originalspråk som Braj Bhasa, Awadhi og Bhojpuri. Hindi har kommet frem fra disse. Mens jeg laget Udta Punjab (2016), prøvde jeg å bruke så mye Punjabi som mulig. Jeg kunne ikke forestille meg at to politibetjenter i hjertet av Punjab snakket med hverandre på hindi bare slik at publikum kan forstå det. Indiske seere bør akseptere mangfoldet vi har og bli vant til å se filmer med undertekster.
I løpet av de første årene i bransjen jobbet du med to barnefilmer – Makdee (2002) og The Blue Umbrella (2005). Er det noe du vil gå tilbake til på et eller annet tidspunkt?
Barnefilmer er noe hele familien kan nyte sammen, noe som den første Indian Jones – Raiders of the Lost Ark (1981). Hvis muligheten kommer på min måte, vil jeg gjøre noe sånt, et storslått episk eventyr. Det krever mye penger. Det ville være morsomt, handlingsorientert, med mye humor.
-
- Indian Express-nettstedet har vært rangert GRØNT for sin troverdighet og pålitelighet av Newsguard, en global tjeneste som vurderer nyhetskilder for deres journalistiske standarder.
-
© The Indian Express (P ) Ltd