Dictateurs dans l’Ouest et l’est détecté tôt, le Pouvoir du Cinéma. Le Critique Peter Demetz explique dans DW-Interview, les différentes Hitler, Staline ou Mussolini avec le Cinéma communiquaient.
Peter Demetz, en 1922, né à Prague, vit aujourd’hui aux états-UNIS
“Dictateurs au Cinéma: Lénine, Mussolini – Hitler – Hitler – Staline” est le nouveau Livre de l’américain Germanistes, Peter Demetz. En 1922, né à Prague, a Demetz des allemands, des tchèques et des Racines juives. On le connaît surtout pour ses literaturwissenschaftlichen Travailler. Un moins connu l’Amour de lui, c’est le Cinéma. Nous arrivons maintenant 96 ans, Demetz par Téléphone à son Domicile à New Brunswick, dans le New Jersey.
Deutsche Welle: Dans la Préface de Votre Livre, Vous écrivez que Votre Femme Vous à Votre 95. Anniversaire demandé à cet Âge comme un Défi majeur. Ils l’ont fait, et encore une fois, un Livre a été écrit. Ce qui a pour Thème “les Dictateurs et Cinéma” tellement fasciné?
Peter Demetz: La Question m’a toujours intéressé depuis ma Jeunesse. C’était juste le Temps que je (à Brno, Ville de la république Tchèque, entre 1939 et 1945 par les Nazis occupé, Rem. d. Red.) toujours au Cinéma, je suis allé. Les Adultes, les Parents, ont toujours des Dictateurs parlé. J’étais curieux de savoir ce que les Dictateurs ont pris, comme vous le Cinéma, pensaient, ce qu’ils en Film arrêtés.
Vous pouvez écrire sur le Rapport de cinq Dictateurs au Film et au Cinéma. Nous regardons tout d’abord, sur Adolf Hitler: oui, au début, tout le Kinofan!
Hitler n’a eu lieu qu’en retard au Cinéma, ici comme invité d’Honneur lors d’une Projection
Oui, il n’était pas Kinofan. Et il a fallu un certain Temps avant qu’il en Cinéma. C’est tout à fait sûr. Il avait une fois un Choc. Il a 16 ou 17 Ans, dans un Cinéma de l’Linzer la Gare, dans un soi-disant “Aufklärungsfilm”. Là, il a été à la Syphilis, à la Prostitution confrontés. Ce fut un Choc pour lui, il est encore plus tard mentionné. Encore un Tischgespräch, en pleine Guerre, en 1943.
Dans les Années 1933 à 1939 vu Hitler, mais alors carrément maniaque Films, plusieurs fois par Jour. Pourquoi a-t-il son Avis sur le Cinéma changé à un certain moment?
Bien sûr, c’était aussi pour Effet de Joseph Goebbels. Mais aussi sa propre conversion à cette Question. Il est allé avec son Assistant, avec ses Conducteurs, avec qui il était à l’époque à Munich dans les Années 1920, toujours dans le Groupe a, aussi au Cinéma. Non seulement “une Bière” ou au Cabaret. Puis est apparue Eva Braun, qui était de Heinrich Hoffmann occupé (comme Fotolaborantin, Hoffmann a été plus tard Hitler Photographe, Rem. d. Red.).
Hoffmann a Eva Braun toujours invité au Cinéma à côté de Hitler. Depuis, Hitler était également intéressé par le Cinéma. Mais seulement jusqu’à l’Éclatement de la Seconde Guerre mondiale. De là, est limitée et qu’il n’est que sur les Actualités et son propre Rôle dans les Actualités. Son Intérêt principal était le Film, c’est dans les Années 1933 à 1939. Ce sont les plus intenses Filmjahre pour lui.
Goebbels avait un tout autre Accès, dès 1933, il a, en Allemagne, tout le Cinéma transformé. A Goebbels la Propagandamacht du Cinéma auparavant, et consciente de la reconnaître?
Goebbels a utilisé le Média très tôt comme un moyen de propagande, ici lors d’une séance de Cinéma en 1936
Mais Goebbels est assez tardivement au Cinéma venu. Sa première Filmbemerkung dans le Journal tombe dans l’Année 1924. Car, écrit-il sur scandinaves films muets, il observe les Gestes de l’Acteur, à la différence que dans les Films allemands. Il était alors âgé de 27 Ans. Goebbels est de l’Intérêt du Film est resté fidèle. Pourquoi, parce que lui, de plus en plus le Rôle d’un Filmzensors et Filmministers est échu. En 1933, il est Ministre de la Culture et de l’Instruction publique est devenue, dans ce Bureau, il a alors la production allemande au Sens nazi à diriger et à organiser commencé.
À la fois Goebbels comme Hitler ont aussi et surtout britanniques et américains, les Films d’enthousiasme, pour des Films d’Hollywood. C’est souvent décrite et occupée. En fait, en Contradiction avec les allemands Propagandafilmen. Comment expliquer cela?
Il y avait plusieurs Raisons. Lors de Goebbels, il était souvent le Désir, et les américains à Succès de l’imiter. Il envisageait également de Films de guerre, plus de “matière civile”. Son grand Exemple a été le Film d’Hollywood “Madame Miniver” datant de 1943. C’est-à-dire, il voulait voir les Films de guerre, et tout dans la Famille, à la société civile de Manière à expiration – pas pathétique, mais dans la famille, le Sens. Il avait toujours l’impression qu’il faudrait les Producteurs arrêter “Madame Miniver” de l’imiter. Il lui est jamais parvenu. Les Films de guerre allemands étaient toujours pathétique et pas de “matière civile”, comme les américains ou anglais.
Goebbels a estimé, en particulier, le Film de Hollywood “Madame Miniver” de William Wyler
Hitler vient ou quelque chose d’autre à ajouter. Hitler a dans le Cinéma lui-même recherché. Hitler était un ardent désir biographique “connaissance de Soi”. L’un de ses Films préférés était, par Exemple, le Film d’Hollywood “Viva Villa”, un Film sur le Révolutionnaire mexicain Pancho Villa. Hitler se voyait comme Volksrevolutionär. Goebbels voulait le Film mais pas dans les Cinémas allemands le montrer, parce que celui-ci lui comme révolutionnaire et trop dangereux est apparu.
Pour les autres Films cherchait Hitler “Père-Fils-Conflits”, parce qu’il est à sa propre Famille de pensée. La situation Familiale Hitler était très compliqué. Il était le quatrième Enfant de son Père, et son troisième Mariage. Il pensait aussi à la prusse Conflit entre le Roi et le jeune Roi, le jeune Frédéric. Il a de tels Conflits et des Constellations dans britanniques de Films sur la Vie de Kolonialoffizieren trouvé. Britannique, Kolonialfilmen, il se sentait attiré, parce que là, les Conflits entre un conservateur Père et de moins conservateur, les Fils ont été traités.
L’un des Films préférés d’Hitler: “Viva Villa!” de Jack Conway et Howard Hawks, datant de 1934
Sont différents les cinq décrites Dictateurs traitée avec l’Image de la Personne dans des Films engagés. Certains voulaient que tout juste et héroïque, sur la Toile, voir…
Il y avait de grandes Différences. En Italie, il a été sous Benito Mussolini, Films tournés, où Mussolini comme Mussolini s’est produit (dans les Actualités, où le Duce dans Schwimmhosen, sur les Plages de Riccione. C’étaient plutôt les Films, l’Image du Dictateur, pour ainsi dire, emblématique vorausnahmen – de Scipion l’Africain, mais que Mussolini, lui-même n’est jamais venu.
Il y avait en Italie aussi toute une Série de Films sur un “utiles Géants”, le bon peuple a toujours aidé. C’étaient les soi-disant “Maciste”des Films (un par l’Écrivain italien Gabriele d’Annunzio, inventé Heldengestalt avec herkulischen Forces de Carthage; entre 1914 et 1926 née 25 Films, Rem. d. Red.). C’étaient des Films dans lesquels chaque a accepté, quand il est allé, que Maciste une Image de Mussolini. Il n’a jamais été appelés par leur Nom.
Il a toujours joué de nouveau Staline dans le Film: l’Acteur Mikheil Gelovani, ici, dans “Pokhod Voroshilova” 1942
Dans l’union Soviétique avait l’habitude une Approche différente?
Lénine l’avait initialement interdit, que lui-même en tant que Personnage s’est produit. Il est interdit de se biographique Représentation. Mais cela l’a aidé en rien. Dès qu’il a le temps l’avait béni, s’appropriant les Filmleute de sa Forme, et en firent une biographiques des Personnages: Il a été tout simplement sur la plateforme film. Principalement à la Demande de Staline, de la donner en tant que “Consommateur” de Lénine Œuvre s’est produit.
Staline lui-même se fit dans les Films tout juste de mettre en scène, par Exemple, dans le classique de Berlin, le Film “La chute de Berlin”: Staline vient en Avion (qu’il a lui-même personnellement tenus à l’écart, il avait plutôt le Train), le Libérateur de la ville de Berlin. Comme Staline, et non pas comme une autre visée de Morphologie. C’est un soviétique Spécialité, qui ne sont pas dans les Dictatures Films arrive seulement dans l’union Soviétique.
La Conversation avec Peter Demetz a mené Jochen Kürten.
Peter Demetz: les Dictateurs dans le Cinéma: Lénine, Mussolini – Hitler – Hitler – Staline; Zsolnay maison d’édition; 256 Pages; ISBN 978 3 552 05928 3.