La Bundeskunsthalle presenta il Cinema della Repubblica di Weimar. Sabina Becker, Esperta di Cultura del 1920, auspica che a una Rivalutazione del Tempo: il Cinema e la Cultura di mostrare più di solo Piacere e del Vizio.
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Il Centro mondiale del cinema: Cinema nella Repubblica di Weimar
Colorato e’stato raramente
In Bianco e nero, ha dominato l’Epoca: Il Film non era ancora nato. E così sono la maggior parte dei Reperti della Mostra “il Cinema della Modernità – Film nella Repubblica di Weimar”, a Bonn dal 14. Di dicembre e fino al 24. Marzo 2019 vedere, Nero, Grigio e Bianco. Ma dove i Registi ancora dovevano rientrare, il Manifesto, Creatore del famoso Film già lavorano con i Colori.
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Il Centro mondiale del cinema: Cinema nella Repubblica di Weimar
Sono venuti tutti a Berlino…
Il Cinema della Repubblica di Weimar ha fatto la Germania, l’Ombelico del Mondo. Solo Hollywood ha agito allora, da pari a Pari. In Italia, in particolare a Berlino, arrivarono i Divi d’Europa, in Danimarca, ad esempio, Asta Nielsen. Ha giocato nel 1927, nel Film “Dirnentragödie” una vecchia Prostituta, un Tema che, pur speculativi era, ma anche i Margini della Società ausleuchtete.
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Il Centro mondiale del cinema: Cinema nella Repubblica di Weimar
Tempo per gli Esperimenti
Il Cinema della Repubblica di Weimar era anche uno dei Avanguardia. La Vita moderna della Città ha ispirato numerosi Artisti e Cineasti per Esperimento. Hans Richter, anche come Artista e Fotografo noto, ha creato una innovativa Breve film Sperimentale, ha semplicemente “Filmstudie” chiamò. Giudice montati, Fotografie, Animazione e Realszenen un audace Collage
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Il Centro mondiale del cinema: Cinema nella Repubblica di Weimar
Evoluzione Dei Ruoli
Nella Repubblica di Weimar rotto anche le tradizionali Concezioni del Ruolo delle Famiglie, almeno in Artisti e Bohèmekreisen. Film e Theaterstars come Marlene Dietrich e Elisabeth Bergner (la Foto) hanno apertamente con il Marito/Moglie-Cliché. 1920 hanno partecipato a questo Proposito, molto atteso – che, poi, a partire dal 1933, per lungo Tempo, di nuovo, al Tabù.
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Il Centro mondiale del cinema: Cinema nella Repubblica di Weimar
Gioca con i Bambini
I Registi e Sceneggiatori sono concentrati su diversi social Ambienti e Strati sociali. E non solo in Erwachsenenwelten. Sotto i Riflettori sono commosso, anche i Bambini. Ancora oggi la pena di vedere è il precoce Erich-Kästner-le Riprese di “Emil e i Detective” di Gerhard Lamprecht, qui, nel 1931, con i suoi Kinderdarstellern le prove.
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Il Centro mondiale del cinema: Cinema nella Repubblica di Weimar
Sempre più velocemente…
Il Tema della Mobilità, raccolti allora in tutta Europa. Il Cinema è stato, oltre all’Arte, il Mezzo ideale per i nuovi Modi di Muoversi più velocemente nella Foto di schiena. Automobili apparsi improvvisamente come, naturalmente, nei Film e sono stati Compagni di squadra. Il Film “Attenzione! Amore! Pericolo di morte!” (1929, la nostra Immagine) è stato uno dei primi a Tema Motorsport ha accettato.
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Il Centro mondiale del cinema: Cinema nella Repubblica di Weimar
Le forze della natura davanti alle Telecamere
Durante la Repubblica di Weimar, sono stati realizzati molti Film, in cui l’Urbanità, la Velocità e il Progresso su Tela bannato. Tuttavia, in questi Anni, ha messo anche qualcosa di simile a una Reazione. La Natura in tutte le sue Sfaccettature, è stato mostrato particolarmente impressionante erano le Montagne, il Regista Arnold Fanck gli Spettatori nelle sue Alpi-Drammi presentato.
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Il Centro mondiale del cinema: Cinema nella Repubblica di Weimar
Gente di Domenica
Il Gap tra la vita di Città e di Scenario ha fatto uno dei Film più famosi del Cinema di Weimar: “la Gente di Domenica”. Il halbdokumentarische Opera, per poi rese celebri Filmkünstler come Billy Wilder, Robert Siodmak e Fred Zinnemann, erano responsabili, ha mostrato una Manciata di giovani nel loro tempo Libero nella Metropoli di Berlino e al Strandbad Wannsee.
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Il Centro mondiale del cinema: Cinema nella Repubblica di Weimar
La Politica si rivela…
Già presto si è reso conto che la Politica, il Potere, il nuovo Medium occasione. In quest’Immagine 1920 Friedrich Ebert. Il primo Reichspräsident dell’Assemblea nazionale si presentò sul Set di Ernst Lubitschs “Anna Bolena” con le Stelle Henny Porten e Emil Jannings. Oltre un Decennio più tardi, dopo la Fine della Repubblica di Weimar, è stato il Cinema a un potente Propagandainstrument.
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Il Centro mondiale del cinema: Cinema nella Repubblica di Weimar
Sport e Körperkult
Il documentario pellicola “Strade per la Forza e la Bellezza” di Guglielmo di Praga, è stato in seguito da Apripista nazista Estetica interpretato. Leni Riefenstahl ha richiamato più tardi il Film. Alla Premiere del 1926 ha ma le Reazioni positive. Il Film ha affrontato il Rapporto degli esseri Umani con il Corpo e la voleva con Prestiti dall’Antichità, l’Impulso per una Vita sana fornire.
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Il Centro mondiale del cinema: Cinema nella Repubblica di Weimar
Piacere & Vizi
Gli Anni 1920, oggi considerati anche come un Simbolo di una vergnügunssüchtige Società – in particolare, la Berlino di quegli Anni, è diventato un “Danza sul Vulcano”. Una Prospettiva che è vero, molti Aspetti della Vita del tutto normale Persone, ma anche di nascondere. Il Cinema con Star come Louise Brooks e Speedy Arbitro (qui una Scena di “Diario di una Perduta”) ha avuto il suo interesse.
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Il Centro mondiale del cinema: Cinema nella Repubblica di Weimar
Rumore delle Immagini
Certo è, tuttavia, che il regista tedesco negli Anni della Repubblica di Weimar Grande ha fornito. Sorsero numerosi Capolavori, la notevole Influenza sui Registi in tutto il Mondo che avevano avuto fino ad oggi. Stilbildend era, tra l’altro, anche il Lavoro dei Kostümabteilungen dei grandi Studios di Berlino: qui tre Donne dalle “Eterne Giardini” di Fritz Lang-Classico “Metropolis”.
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Il Centro mondiale del cinema: Cinema nella Repubblica di Weimar
Nero, Bianco, Ombra e Luce
Oltre Monumentalepen come “Metropolis” e “I Nibelunghi”, sono soprattutto le espressionista Film che, ancora oggi, per le pietre Miliari della storia del Cinema, etc. Capolavori come la “M” di Fritz Lang, hanno sviluppato le loro Storie di un impressionante linguaggio Visivo, soprattutto sulle Ombre e Contrasti netti mise.
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Il Centro mondiale del cinema: Cinema nella Repubblica di Weimar
Colorato e’stato raramente
In Bianco e nero, ha dominato l’Epoca: Il Film non era ancora nato. E così sono la maggior parte dei Reperti della Mostra “il Cinema della Modernità – Film nella Repubblica di Weimar”, a Bonn dal 14. Di dicembre e fino al 24. Marzo 2019 vedere, Nero, Grigio e Bianco. Ma dove i Registi ancora dovevano rientrare, il Manifesto, Creatore del famoso Film già lavorano con i Colori.
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Il Centro mondiale del cinema: Cinema nella Repubblica di Weimar
Sono venuti tutti a Berlino…
Il Cinema della Repubblica di Weimar ha fatto la Germania, l’Ombelico del Mondo. Solo Hollywood ha agito allora, da pari a Pari. In Italia, in particolare a Berlino, arrivarono i Divi d’Europa, in Danimarca, ad esempio, Asta Nielsen. Ha giocato nel 1927, nel Film “Dirnentragödie” una vecchia Prostituta, un Tema che, pur speculativi era, ma anche i Margini della Società ausleuchtete.
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Il Centro mondiale del cinema: Cinema nella Repubblica di Weimar
Tempo per gli Esperimenti
Il Cinema della Repubblica di Weimar era anche uno dei Avanguardia. La Vita moderna della Città ha ispirato numerosi Artisti e Cineasti per Esperimento. Hans Richter, anche come Artista e Fotografo noto, ha creato una innovativa Breve film Sperimentale, ha semplicemente “Filmstudie” chiamò. Giudice montati, Fotografie, Animazione e Realszenen un audace Collage
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Il Centro mondiale del cinema: Cinema nella Repubblica di Weimar
Evoluzione Dei Ruoli
Nella Repubblica di Weimar rotto anche le tradizionali Concezioni del Ruolo delle Famiglie, almeno in Artisti e Bohèmekreisen. Film e Theaterstars come Marlene Dietrich e Elisabeth Bergner (la Foto) hanno apertamente con il Marito/Moglie-Cliché. 1920 hanno partecipato a questo Proposito, molto atteso – che, poi, a partire dal 1933, per lungo Tempo, di nuovo, al Tabù.
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Il Centro mondiale del cinema: Cinema nella Repubblica di Weimar
Gioca con i Bambini
I Registi e Sceneggiatori sono concentrati su diversi social Ambienti e Strati sociali. E non solo in Erwachsenenwelten. Sotto i Riflettori sono commosso, anche i Bambini. Ancora oggi la pena di vedere è il precoce Erich-Kästner-le Riprese di “Emil e i Detective” di Gerhard Lamprecht, qui, nel 1931, con i suoi Kinderdarstellern le prove.
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Il Centro mondiale del cinema: Cinema nella Repubblica di Weimar
Sempre più velocemente…
Il Tema della Mobilità, raccolti allora in tutta Europa. Il Cinema è stato, oltre all’Arte, il Mezzo ideale per i nuovi Modi di Muoversi più velocemente nella Foto di schiena. Automobili apparsi improvvisamente come, naturalmente, nei Film e sono stati Compagni di squadra. Il Film “Attenzione! Amore! Pericolo di morte!” (1929, la nostra Immagine) è stato uno dei primi a Tema Motorsport ha accettato.
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Il Centro mondiale del cinema: Cinema nella Repubblica di Weimar
Le forze della natura davanti alle Telecamere
Durante la Repubblica di Weimar, sono stati realizzati molti Film, in cui l’Urbanità, la Velocità e il Progresso su Tela bannato. Tuttavia, in questi Anni, ha messo anche qualcosa di simile a una Reazione. La Natura in tutte le sue Sfaccettature, è stato mostrato particolarmente impressionante erano le Montagne, il Regista Arnold Fanck gli Spettatori nelle sue Alpi-Drammi presentato.
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Il Centro mondiale del cinema: Cinema nella Repubblica di Weimar
Gente di Domenica
Il Gap tra la vita di Città e di Scenario ha fatto uno dei Film più famosi del Cinema di Weimar: “la Gente di Domenica”. Il halbdokumentarische Opera, per poi rese celebri Filmkünstler come Billy Wilder, Robert Siodmak e Fred Zinnemann, erano responsabili, ha mostrato una Manciata di giovani nel loro tempo Libero nella Metropoli di Berlino e al Strandbad Wannsee.
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Il Centro mondiale del cinema: Cinema nella Repubblica di Weimar
La Politica si rivela…
Già presto si è reso conto che la Politica, il Potere, il nuovo Medium occasione. In quest’Immagine 1920 Friedrich Ebert. Il primo Reichspräsident dell’Assemblea nazionale si presentò sul Set di Ernst Lubitschs “Anna Bolena” con le Stelle Henny Porten e Emil Jannings. Oltre un Decennio più tardi, dopo la Fine della Repubblica di Weimar, è stato il Cinema a un potente Propagandainstrument.
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Il Centro mondiale del cinema: Cinema nella Repubblica di Weimar
Sport e Körperkult
Il documentario pellicola “Strade per la Forza e la Bellezza” di Guglielmo di Praga, è stato in seguito da Apripista nazista Estetica interpretato. Leni Riefenstahl ha richiamato più tardi il Film. Alla Premiere del 1926 ha ma le Reazioni positive. Il Film ha affrontato il Rapporto degli esseri Umani con il Corpo e la voleva con Prestiti dall’Antichità, l’Impulso per una Vita sana fornire.
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Il Centro mondiale del cinema: Cinema nella Repubblica di Weimar
Piacere & Vizi
Gli Anni 1920, oggi considerati anche come un Simbolo di una vergnügunssüchtige Società – in particolare, la Berlino di quegli Anni, è diventato un “Danza sul Vulcano”. Una Prospettiva che è vero, molti Aspetti della Vita del tutto normale Persone, ma anche di nascondere. Il Cinema con Star come Louise Brooks e Speedy Arbitro (qui una Scena di “Diario di una Perduta”) ha avuto il suo interesse.
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Il Centro mondiale del cinema: Cinema nella Repubblica di Weimar
Rumore delle Immagini
Certo è, tuttavia, che il regista tedesco negli Anni della Repubblica di Weimar Grande ha fornito. Sorsero numerosi Capolavori, la notevole Influenza sui Registi in tutto il Mondo che avevano avuto fino ad oggi. Stilbildend era, tra l’altro, anche il Lavoro dei Kostümabteilungen dei grandi Studios di Berlino: qui tre Donne dalle “Eterne Giardini” di Fritz Lang-Classico “Metropolis”.
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Il Centro mondiale del cinema: Cinema nella Repubblica di Weimar
Nero, Bianco, Ombra e Luce
Oltre Monumentalepen come “Metropolis” e “I Nibelunghi”, sono soprattutto le espressionista Film che, ancora oggi, per le pietre Miliari della storia del Cinema, etc. Capolavori come la “M” di Fritz Lang, hanno sviluppato le loro Storie di un impressionante linguaggio Visivo, soprattutto sulle Ombre e Contrasti netti mise.
Prof. Dr. Sabina Becker è una delle migliori Kennerinnen della Cultura della Repubblica di Weimar. Un ampio Studio “Esperimento di Weimar – la Storia della Germania nel 1918 – 1933” è stato appena pubblicato. Nel Libro si rivolge Becker contro la comune Idea, durante la Repubblica di Weimar, ho negli Anni prima della presa del potere da parte dei Nazisti nel 1933, una Sorta di “Danza sul Vulcano” regnato. Vizio e Piacere, in particolare, nella Capitale tedesca, Berlino era solo una Parte della Società, sostiene Becker. L’Immagine, la popolare Serie “Babylon di Berlino” attualmente “selvaggio degli Anni ’20” ancora trasportati, insisti a breve.
Deutsche Welle: Donna Becker, Vi è, come altri Storici anche, per una Rivalutazione della Cultura di Weimar, di cosa esattamente?
Esperta per la Cultura della Repubblica di Weimar: Sabina Becker
Sabina Becker: è una Richiesta che da Anni nello Spazio e di scienze storiche formulato. Diversi Storici hanno già ha esortato, che la Repubblica di Weimar, non solo dal 1933, Anno dal Nazismo, dalla seconda Ur-Catastrofe della Storia tedesca nel 20. Secolo, da votare.
La Repubblica di Weimar, deve avere l’Opportunità concessa, come autonoma Epoca ad essere percepito. Il Fallimento non deve essere perso di vista. Ma la Repubblica di Weimar e la loro Cultura, non possono, appunto, non è sempre e solo sotto la Sentenza del 1933 e della zwangsläufigen Machtübertragung su Hitler e la NSDAP essere interpretato.
Questa Opinione ho seguito, ma anche un altro studioso di scienze della cultura, da alcuni Anni. Che la Storiografia ha già formulato e in molti Lavori anche incassato è stato di stand per la Storia della cultura, come pure per la storia della Letteratura.
Il Sapere e la Conoscenza, l’Innovazione culturale della Repubblica di Weimar è troppo corto? È molto fissati, sempre vergnügungsüchtige Scenario della Capitale tedesca, con tutti i Club e Tanzpalästen a guardare?
In più l’Analisi, la Descrizione dello Sviluppo culturale svolto finora seguente Metafora un Ruolo importante: “Weimar è una Danza sul Vulcano dato che ribolle il Terreno, in quanto non è fisso Fondo, mai una qualche Forma di Innovazione culturale può avere luogo.”
Trovo questa Immagine, questa Frase, sì da Decenni il Dibattito per la Cultura di Weimar circola è a relativizzare. Solo allora sarà possibile, artistiche e culturali Sviluppi del 1920, non solo sotto il concetto di “Vita/Cultura in Crisi”, di percepire e descrivere, ma al contrario, più la capacità Innovativa.
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Berlinale-Retrospettiva: Cinema Di WeimarGrande, ma poco noto Film
Non la noti e Classici sono la Retrospettiva “Cinema di Weimar – nuovo visto” al Centro, ma raramente indicato, o quasi, gewürdigte Film. Una Scoperta è dei due Film “Christian Wahnschaffe”, il Danese Urban Gad 1920/1921 in Germania realizzati. La Storia di un ricco Fabrikantensohnes all’Inizio del 20 ° secolo. Il xx secolo è stato per decenni non vedere.
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Berlinale-Retrospettiva: Cinema Di WeimarGli Orrori della Guerra
Un grande Tema di Autori e Registi era in Epoca di Weimar la recente Prima Guerra mondiale. Come Versione tedesca di “All’Ovest Niente di Nuovo” è il poco noto Anti-guerra film “L’altro Lato” di Heinz Paul Conrad, nessuno di essi. Il Film mette in Posizione il tedesco Nemico, facendo le racconta una Storia, tra Soldati inglesi gioca.
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Berlinale-Retrospettiva: Cinema Di WeimarWeimar portato anche il Colore al Cinema
Chi pensa che la Retrospettiva “solo” in Bianco e Nero di Film e colorate Versioni, si sbaglia di grosso. Già nelle prime Fasi del Cinema sperimentato Filmtechniker varietà di Colorazione. In particolare in Germania, i Film di Pionieri Risultati impressionanti e hanno dimostrato questo in Cortometraggi – ecco un Esempio di Sirius-Farbfilmverfahrens UFA.
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Berlinale-Retrospettiva: Cinema Di WeimarArte astratta su Tela
E non solo colorato è andato al Cinema della Repubblica di Weimar, ma anche sperimentale e audace. Il Filmpionier Oskar Fischinger fece nel 1933, nella sua Opera “Tutti i Cerchi raccoglie Tolirag” Forme astratte correlati. Come la Pubblicità del film travestito bootlegged Fischinger l’Opera dell’allora la Censura finita. La “colonna Sonora” hanno fornito Richard Wagner e Edward Grieg.
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Berlinale-Retrospettiva: Cinema Di WeimarIl Melodramma del Tempo
Il Cinema di Weimar era anche al di fuori di oggi noti e Classici del Cinema a Stelle e dei grandi del Melodramma. Alcune di queste Perle dimenticate del Cinema sono ora a scoprire come, ad esempio, Erich Waschnecks Film “La Carmen di St. Pauli” (1928), in cui Stummfilmstar Jenny Jugo la Gangsterbraut Jenny gioca un Nostromo (Willy Fritsch) quasi in Rovina.
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Berlinale-Retrospettiva: Cinema Di WeimarIl Capolavoro Di “Deviazioni”
Oltre a molte relativamente sconosciuto Film del Periodo della Repubblica di Weimar che si trovano nel Programma della Retrospettiva anche un paio di comunissima Opere, ma anche loro non dovrebbero tutti Kinozuschauern essere a conoscenza. Georg Wilhelm Papa in movimento Melodramma per una Coppia in Crisi dal 1928, ad esempio, a lungo perduta, fino al 1990 una Copia si presentò.
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Berlinale-Retrospettiva: Cinema Di WeimarLeni Riefenstahls Debutto
L’Attrice Leni Riefenstahl, nel 1920, con le loro Apparizioni in una Serie drammatica Bergfilme diventato noto, messo in scena nel 1932, insieme con la Bela Balasz il primo Film in propria Regia. “La Luce blu” è un efficace in Scena stabilito Melodramma nella Tradizione del Romanticismo tedesco. Hitler e Goebbels sono stati anche questi Film di Leni Riefenstahl con attenzione.
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Berlinale-Retrospettiva: Cinema Di WeimarRomanverfilmung “Risveglio Di Primavera”
In tre Temi principali è la Berlinale Retrospettiva, si articola in: vita Quotidiana, di Esotismo e di Storia. Alla Sezione “vita Quotidiana” è la Trasposizione cinematografica di “Risveglio di primavera”, il famoso Romanzo di Frank Wedekind dal Regista Richard Oswald nel 1929. Un Tema: La critica di Vista “Erziehungsideale” il Tempo di un paio di Anni prima della presa del potere da parte dei Nazisti.
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Berlinale-Retrospettiva: Cinema Di WeimarFilmgala “La vecchia Legge”
Tradizione della Berlinale, è che un Film della Retrospettiva speciale Premiere è in scena con Musica dal Vivo nella suggestiva Cornice. Quest’Anno è di E. A. Duponts “La vecchia Legge”, in una Versione restaurata di fresco Premiere celebra. Un importante Film italiano-ebraico storia del Cinema, l’Assimilazione degli Ebrei nell’Europa del 19. Secolo di dibattiti.
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Berlinale-Retrospettiva: Cinema Di WeimarWeimar Cinema nella sua Diversità nuovo visto
Con quest’anno Retrospettive a Tema chiude la Berlinale è un Gap. Il Cinema della Repubblica di Weimar che a tutt’oggi è considerato più fertile e più influente del Periodo del Cinema tedesco. Ora, la filmhistorische Guarda che, oltre ai ben noti Capolavori del Cinema Cronologia di molti altri Film che finora Ingiustamente in Ombra erano.
Guardiamo il Medium Cinema, all’epoca ancora relativamente nuovo Kultursparte. Che cosa ha fatto il Film la Repubblica di Weimar, di Nuovo in scena Culturale?
Il Film è stato, a Differenza Buchkultur come un Supporto percepito una certa Democratizzazione in Reception, di Cultura. In secondo luogo, anche nella Delimitazione per la Buchkultur, hanno mostrato il Cinema e Film di apertura di Media, aperto per l’idea chiave della Cultura della Repubblica di Weimar – vale a dire come una Cultura di Massa.
Il Film, a Differenza di Buchkultur meno di un’aristocratica (come in una Filmrezension nella Rivista “Mondiale” a quel tempo si chiamava) che come una democratica ‘Filmdichtung’ valutato come un Medium, infatti, per la Massa è in grado di aprire e l’ha fatto.
Lo si vedeva anche abbastanza chiaramente l’Utilizzo di Cultura…
Sì, se si guardano solo i Numeri nel 1920: Nel 1926 erano il 332 Milioni di Spettatori. Alla fine degli Anni 1920, affollano ogni giorno oltre due Milioni di Visitatori nelle sale cinematografiche. La mostra la Tendenza, le Opportunità che il Medium cinematografico infatti, nel 1920. E questa è la cosa importante.
Nuova Oggettività: Film come “La triste Vicolo” di G. W. Pabst guardare ai Margini della Società
Il Film ha sì esteticamente sviluppato in quegli Anni. Quali sono state le principali Segnavia?
Fin dai primi Giorni della Repubblica di Weimar, negli Anni 1920 e in Connessione con il Predominio del cinema Muto, è stato il Film espressionista, il Linguaggio espressionista leader.
In questi Anni nascono i più importanti Film “Il Gabinetto del Dr. Caligari” (Artikelbild) di Robert Wiene, con una spiccata Linguaggio espressionista lavora molto forte i Locali chiusi mette un espressionista Composizione persegue solo gli Angoli acuti consente di poco realistiche scene esterne, conosce; questo è stato una pietra miliare setzendes Esempio.
Successivamente si ha il Tentativo di Registi, nel Contesto della Nuova Oggettività a una versione più recente, di una più autentica Forma di Rappresentazione nella Letteratura, ma anche nel Film.
Georg Wilhelm Pabsts “La triste Vicolo” (1925) è un Esempio; Walter Ruttmanns “di Berlino. La Sinfonia della Città” (1927) di un altro. E poi Phil Jutzis “Berlin Alexanderplatz” e Fritz Lang “M – una Città che cerca il suo Assassino”, alle prime pellicole sonore.
Quest’ultimo funziona con una Procedura di fatto, di un preciso spazio urbano dell’Autore registra minuziosamente i nuovi Metodi di Polizia mostra le Impronte digitali, Grafologie, ecc., il tutto in Stile documentaristico. Si tratta di una nuova Fase nella Storia del Cinema.
Walter Ruttmann (seduto) con Lotte Pulitore di considerare il Provino per “Berlino, Sinfonia di una grande Città”
Se siamo in Presenza di guardare, in quanto la Repubblica di Weimar, sì, appena in una Serie come “Babylon di Berlino” evocato. Come Si fa a vedere? Perché non un altro Stereotipo disegnato?
Necessariamente, in ogni Caso, Vista l’Immagine del Vulcano, su tutta la Gruselgeschichte, qui dimostra l’Esempio della Metropoli di Berlino, identificata con la Danza su un Vulcano. Il Trauma dell’Eroe e di molti Personaggi come Risultato della Prima Guerra mondiale viene mostrato. Naturalmente, anche i criminali Struttura di una grande Città come Soggetto introdotto.
Si rimane in un Limbo, quale Vulcano dovrebbe essere e ciò che ha generato. Questa è la prima cosa che ho come una Riduzione, come un Vincolo culturale, ma anche di Opportunità politiche della Repubblica di Weimar, la società ci stia guardando. Questa Immagine per me è una Limitazione.
In secondo luogo, si deve dire: Il Titolo è “Babylon di Berlino” è, ovviamente, un Riferimento Alfred Döblins Romanzo “Berlin Alexanderplatz” – la Città è la Palude di Babilonia. Ma: In Döblins Romanzo viene questa Immagine varia, è completata da altri Fattori del contesto culturale, sociale e anche politico nel 1920. Di Filmati che vedo non necessariamente. L’Immagine di Babilonia è il dominante: ovunque Droga, la Prostituzione, la Violenza e la Criminalità. Mi è troppo uno Stereotipo legato. Cosa c’era di Weimar? In questa Serie non molto di più di un Anno 1933 hinauslaufender Vulcano. Quanto mi sarebbe piaciuto di più.
Sabina Beckers Libro “Esperimento di Weimar” è nella redazione di “wgb – Conoscenza, Educazione, Comunità” è apparso 606 Pagine, numerose Illustrazioni, ISBN 978-3-534-27051-4. La Mostra alla Bundeskunsthalle di Bonn “Cinema della Modernità – Film nella Repubblica di Weimar”, è del 14. Di dicembre e fino al 24. Marzo 2019 aperto. Il Catalogo della Mostra, arriva in Arenaria casa Editrice fuori, 196 Pagine, ISBN 978-3-95498-436-7.