Ace directeur de la photographie Pankaj Kumar sur la prise de vue Tumbbad et de jouer avec des récits visuels.
Normalement, les acteurs et leurs dates disponibles sont les seuls facteurs de décision pour le planning de tournage d’un film. Mais, pour l’acclamé par la critique mystère, thriller, Tumbbad, il y avait une autre variante qui a été d’appeler les coups de feu — lumière naturelle, ou l’absence de. “Le calendrier complet du film est prévue autour de la lumière. Nous avons voulu la cohérence de ton gris, qui ne peut venir à la pluie rempli de nuages de la mousson. Donc, nous avons tourné plus de deux moussons. C’est tout à fait quelque chose de spécial, un planning de tournage n’est jamais centré autour de la lumière à elle seule,” dit Pankaj Kumar, directeur de la photographie de Tumbbad.
“Le gris foncé de la tonalité et de la pluie constante donner un genre de sinistre à ce village appelé Tumbbad et, même lorsque le récit se décale vers Pune, nous avons gardé sur l’échelle des gris. Nous voulions un sens constant de tristesse et d’effroi. L’atmosphère est devenue un personnage dans le film,” ajoute-t-il.
Pankaj Kumar, directeur de la photographie de Tumbbad.
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Tumbbad est en grande partie situé dans un mythique village, où il pleut toujours. La caméra est sans peur qu’il obtient, de près et personnel avec ses personnages. Le film est également définie dans le début des années 1900 et il n’y a pas d’électricité. Le point culminant du film, qui a été créé dans le sein de la déesse, n’a eu qu’une seule source de lumière d’une lampe à huile. “Les surréalistes point culminant a été, également, une occasion passionnante et très difficile. Tout d’abord, l’espace était apparenté à un sombre, la chambre rouge, avec une seule source de lumière. Ensuite, nous avons eu plusieurs, d’immenses ombres qui sont constamment en mouvement. J’ai aimé que le jeu de la lumière. Et pour être en mesure de le manifester, je suis heureux,” dit Kumar.
Photos de Tumbbad.
Kumar est devenu l’un des plus recherchés après fulgur de l’industrie. Il a fait ses débuts en tant que directeur de la photographie avec l’visuellement superbe Navire de Thésée (SOT) et suivi avec Haider (2014), Talvar (2015) et Rangoon (2017). Tumbbad est son deuxième projet avec le producteur et l’acteur Sohum Shah, après SOT. “Travailler avec Sohum (Shah), sur ces deux projets était comme travailler avec la famille, ce qui exige aussi un engagement à long terme et l’engagement. Les deux films sont complètement en dehors du système des studios. Nous avons eu une autonomie qui, autrement, n’existe pas dans les films grand public, en particulier lorsque les effets visuels sont concernés”, explique le FTII d’études supérieures. Il ajoute que l’Anil Barve, le réalisateur du film, avait préparé un scénario qui ressemble à un roman graphique. “Je savais que Tumbbad faudrait le dire visuellement aussi bien,” dit Kumar.
Kumar, qui a été élevé dans toute l’Inde, comme son père était dans l’armée de l’Air Indienne, a toujours été fasciné par l’image en mouvement et la caméra. “J’ai commencé avec la photographie. J’ai toujours voulu transporter le public au cœur de l’action. J’ai tourné SOT de la même façon, et je pense qu’il a obtenu renforcée dans Tumbbad,” dit Kumar, qui est un grand admirateur du directeur de la photographie Emmanuel Lubezki (Birdman, Burn After Reading), et le langage visuel du cinéaste russe Andrei Tarkovksy.
Le fulgur déplore que pas beaucoup de grands films de garder le langage visuel dans l’esprit. “Nos scripts sont principalement dialogue conduit. Nous avons besoin d’un récit visuel à être introduit dans le script à droite au niveau de la conception ou de nous permettrait de continuer à souffrir de médiocre à la cinématographie. Je soupçonne que la plupart des films de Bollywood peuvent être entendus à la radio. Mais imaginez comment Tumbbad le son sur une radio? Sab cheez radio pe nahin dekh sakte hain. Lorsqu’un script ne le permet pas, même de première classe cinéastes ne peuvent rien faire,” dit Kumar.
Il y a, bien sûr, maintenant la concurrence fournis par des EFFETS visuels. On se demande si le vert écran, le contact humain et la vision redondant? “Rien créé uniquement avec des VFX est forcé spectacle. Ils sont créés pour éblouir le public. Baahubali n’est pas mon genre de cinéma. J’ai horreur de l’écran vert, comme il l’enlève de la cinématographie. Il n’y a pas de sens de l’espace, le lieu et l’heure avec l’écran vert,” dit Kumar, 43 ans, qui a passé une partie de sa croissance à Hyderabad, où il a terminé son école et le collège.
Il est plein d’espoir. “J’entends beaucoup plus de la phrase, “c’est du coup bien”, et pas seulement dans les salles de cinéma de personnes alphabétisées, mais l’aam janta. Je pense que, si les images sont de raconter une histoire de manière efficace, les gens réagissent et reconnaître l’artisanat qui va dans la création d’eux”, conclut-il.
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