Devenir une Luciole

Avant de Aditya Vikram Sengupta 75-year-old grand-mère est décédée en 2010, elle a été dans le coma pendant quatre jours, elle avait les yeux à moitié fermés et elle marmonna en vertu de son souffle. De ce fait, l’écrivain-directeur me demande si elle va sur sa vie. Il a été privé de son amour, de désirs, de douleur et de regrets. Souvent, les histoires qu’elle lui racontait étaient sur le charme de la vie qu’elle avait menée en tant que membre de l’ “maintenant, presque en voie d’extinction de classe de riches, aristocratique et Francisé familles”. Elle lui a dit à propos de la Christian garçon qu’elle aimait et comment, à l’âge de 16 ans, elle a été forcée d’épouser un autre homme, son grand-père, avec qui elle a partagé un “froid de la relation”.

Quelques mois après, il a perdu sa grand-mère, Sengupta a commencé à avoir des cauchemars. Une fois qu’il a rêvé que sa grand-mère lui avait téléphoné pour lui dire que c’était le dernier appel qu’elle a été autorisée à faire de la crématorium avant qu’elle ait été mis sur le bûcher. Il y avait aussi des fois, il se réveilla au milieu de la nuit, le bruit des explosions et des coups de feu, juste la façon dont elle l’avait rappelée à Sengupta à partir de ses souvenirs de la seconde Guerre Mondiale. “Ils ont été très douloureux rêves. Ils ont sorti en moi un sentiment qui est très difficile à exprimer. Elle est très différente de la tristesse ou de bonheur que nous vivons dans le monde réel. À travers le film, j’ai voulu exprimer ce,” dit la vieille de 35 ans, la cinéaste. Le titre du film, Jonaki, ce qui signifie que firefly est inspiré par “un conte Japonais de sa grand-mère lui avait dit dans lequel les âmes des morts se transformer en lucioles, et promenez-vous dans la forêt”.

La fin de Lolita Chatterjee dans des alambics de Sengupta le nouveau film de Jonaki.

Sengupta, qui a fait un début impressionnant en 2014 avec le National Award-winning Asha Jaoar Majhe (Main-d’œuvre de l’Amour), rend profondément films personnels. “Je ne fais pas un film parce que je dois le faire ou parce que je me considère comme un cinéaste. Depuis l’enfance, j’ai flirté avec une série de choses comme de la peinture et de la musique. J’aime réagir à des choses autour de moi. Comme j’ai grandi, le cinéma s’est ouvert à moi comme une forme d’expression. Lorsque je m’exprime à travers la toile du film, j’essaie d’exprimer quelque chose qui ne peut pas être communiquée par tout autre moyen,” dit l’écrivain-réalisateur dont les films sont atmosphérique et détaillée des explorations de l’espace. Cela lui a permis de développer, ce qui Rada Sesic, programmateur du Festival International du Film de Rotterdam (IFFR), appelé “un style spécifique, en tant que cinéaste” et de créer “poésie visuelle” sur l’écran. Jonaki, qui a eu sa première mondiale à l’IFFR, en vertu de son Avenir Brillant article plus tôt cette année, a été créée à MAMI Mumbai Film Festival en vertu de l’Inde, de l’Or segment le mois dernier.

Tissées dans Jonaki de l’histoire est le portrait d’une époque Kolkata, le vieillissement et la décomposition. Sengupta tourné le film avec Mahendra Shetty dans le vieux bungalows, des moulins et des godowns de la ville. Sengupta a grandi dans un rouge bungalow, qui a été construit en 1911 dans la Ballygunge Circulaire de la région de Route. Il y a deux décennies, lorsqu’un litige sur la propriété, se leva, sa famille a dû quitter le bungalow pour la nuit. “Il a été un revers pour ma famille. Jusqu’à ce jour, personne n’a emménagé dans cette maison. Aujourd’hui, les endroits que nous avons utilisé pour jouer dans sont couvertes de buissons et d’arbres. Mes affaires sont encore là, et je vois encore ma maison. Vous pouvez voir une incarnation de temps dans ces maisons,” dit Sengupta, qui a s’est faufilé dans la propriété à certaines occasions.

Même s’il va à la sets avec un prêt de script, des lieux souvent présenter de nouveaux indices, conduisant à modifier légèrement le script. “La peinture et de la conception graphique et de la viennent naturellement à moi. Je dessine chaque scène de mon film. Plusieurs fois, après j’ai vu l’emplacement, j’ai changer le dessin,” dit le diplômé de la National Institute of Design d’Ahmedabad. Après, il est diplômé en 2008, Sengupta a travaillé avec Channel [V] jusqu’à début 2011. Travail sur l’animation et de l’annonce des films par la suite avant de il a décidé d’écrire et de diriger son premier film avec l’argent qu’il avait fait jusqu’alors.

Concepteur de la Production Jonaki Bhattacharya, qui est marié à Sengupta, dit, la plupart des emplacements utilisés dans le film sont très populaires avec des cinéastes. “Un grand nombre de séquences d’action de l’inde du Sud films ont été tournés à ces espaces. Cependant, nous avons composé et traité ces espaces différemment. Outre cela, nous avons dû correspondre à la texture de différents endroits, des murs et des accessoires pour un look cohérent”, dit-elle. Une autre tâche pour elle était d’adapter la texture des costumes. Bhattacharya avait mis en place un “vieillissement en laboratoire”, où, avec deux assistants, qui “ressemblait ringard scientifiques”, elle va travailler sur le fait de donner des artefacts, des accessoires et des vêtements utilisés dans le film une période de look.

Pour les titulaires rôle de Jonaki, Sengupta choisi de voter à la fin de Lolita Chatterjee, dont la vie qu’il croit avoir été semblable à celle de sa grand-mère. L’acteur, qui a succombé à un accident vasculaire cérébral, le 9 Mai, est entré dans le monde du cinéma comme un enfant acteur dans le Bengali film Ananya (1949). Plus tard, elle a agi en face de Uttam Kumar dans Bibhas (1964) et aussi dans certains films de Hindi dans les années ’60 et ’70. “Chatterjee, aussi, l’habitude de penser à des temps anciens et plein de regrets. Ce qui fait appel à nous au sujet de son était le fait qu’elle avait très Européenne, si différents à partir d’une Bengali dame,” dit Sengupta, qui avait déjà approché l’acteur français Emmanuelle Riva (célèbre pour Hiroshima Mon Amour, 1959, et de l’Amour, 2012) pour le rôle. Même si Riva aimé le script, elle souffrait d’un cancer et a décliné l’offre. Contrairement à son premier film, Jonaki a des dialogues, même si elles sont courtes et sporadique. “Mon idée était de conserver le rêve-comme la sensation dans le film. Mes rêves n’ont jamais de dialogues. Ils ont juste quelques mots-clés,” dit Sengupta. Le directeur ajoute qu’il utilise des mots lorsqu’il ne peut pas trouver une autre façon d’exprimer ce qui est sur son esprit. Dans Asha Jaoar Majhe, qui suit la vie d’une Kolkata couple qui travaillent dans les différentes équipes et de répondre brièvement au cours de la journée, il a essayé de s’emparer de la ville du paysage sonore, tout en faisant disparaître les dialogues entièrement.

Avec son prochain, Aquarium, Sengupta s’éloigne du cinéma, qu’il a présenté à ce jour. “Je vais commencer le tournage du film en janvier. Il est centré sur les personnages et a beaucoup de drame et de dialogues. Il suit également le classique en trois actes de structure,” dit Sengupta, dont la première caisse de résonance est toujours Bhattacharya. “Elle est impitoyable et très bon à donner à une vérification de la réalité pour le script. Qui m’aide dans l’écriture”, explique le cinéaste. Le dernier script, cependant, n’a pas été une partie de plaisir. Il a dû retravailler le script pour rendre la formule plus structuré et l’histoire détaillée. “Pourtant, alors que l’écriture du scénario, il garde toujours la rupture elle-même, à façonner la manière dont j’aime raconter mes histoires. Peut-être quelque chose d’intéressant va venir”, dit-il.

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