Kaalakaandi direktör Akshat ömsesidiga Arbetspensionsförsäkringsbolaget varma: Saif Ali Khan tog bara fem minuter att komma ombord

0
263

Akshat Verma med Vijay Raaz och Saif Ali Khan.

Relaterade Nyheter

  • Familjer i Maten: Kyckling Sanju Baba För den Hungrande Själen

  • Ner i Jungeland: Dino Dagar

  • Det är Utmattning vid Sjön: Lake Geneva har varit en inspiration för många konstnärer genom tiderna

Det var hans första dag som praktikant på en tidningsredaktion i Delhi. Det var en fotografering i swish Större Kailash grannskaps-och Akshat Verma, tilldelas den brottslighet som beat, blev ombedd att rusa till platsen. Två pojkar hade varit “stött på” och de omständigheter som verkade misstänkt. Idag, när den 47-åriga Verma ser tillbaka på händelsen, allt han kan komma ihåg är hjärnor stänkte över en blomma säng medan ägaren höll stönande att två pojkar hade kommit för att dö där.

Verma snart sluta yrke för en karriär inom reklam, men det visuella som stannade med honom är just den typ som definierar hans filmer — surrealistiskt. Författaren och regissören söker efter och samlar in sådana nyheter klipp. Hans andra film, Kaalakaandi, som kommer hela sex år efter framgången med komisk thriller Delhi Belly som han skrev, är också född av något liknande. Före dess release på januari 12, författaren och regissören talar om yttre och inre kaos som definierar hans tecken och frustrerande att behöva bevisa sig själv om och om igen i film industrin.

Utdrag:

Delhi Belly var en framgång. Vad tog du så lång tid att skriva och göra din andra film?

Det sätt jag ser på det, saker och ting är att påskynda. Delhi Belly kom 15 år efter att jag skrev det och Kaalakandi släpper sex år senare. Jag hoppas att jag kan göra annat innan jag dör. (Skrattar) jag är inte arbetar långsamt, är det montering av projekt som tar tid. Det var för att vara gjort av UTV i början, men när Disney tog över UTV, bestämde de sig för att det inte var en Disney film. Det tog ytterligare två år för att ställa upp igen med den nuvarande producenter, Cinestaan. Filmen industri fungerar på ett visst sätt. En gång, när jag såg konstruktion som händer, det skulle störa mig. Gör vi det så illa att vi inte riva något. Hur kan vi ändra på något? Då insåg jag att man måste försöka göra små förändringar, eftersom man försöker att se över systemet, som serverar den kraftfulla, kommer inte att fungera. Filmen är sådär, och eftersom det “system” och serverar dem väl, det finns ingen anledning för dem att ändra på det. Det finns ingen anledning att investera i författare eller näring färska talang. Vad vi har är mest en läpparnas bekännelse, i namn av förändring. Hjälten-hjältinna permutationer och kombinationer fortsätter att vara viktigare än skriften.

Så hur gör du för att navigera i “systemet”?

Genom att försöka bevisa samma sak om och om igen. Det är därför jag tar så lång tid att göra mina filmer. Jag trodde en gång visar du att du är, du är sorterade. Men jag hade fel. Jag ville visa att det finns en publik för en film som denna (Delhi Belly). Personligen berör det mig att människor inte är vana att läsa manus här, de vill ha en berättarröst. Men jag kan inte berätta eftersom jag inte är en skådespelare. Jag vet hur det ska göras, inte hur man ska agera ut det. Och vi har ingen respekt för talang. Jag var en gång pitching ett projekt till en biggish hemsnickrade produktion hus. Efter att ha väntat i timmar, den person som kom och jag blev ombedd att läsa upp manuset. Jag gjorde så när man står rätt enligt AC vent som blåste ner mitt skalliga huvud. Så halva mitt huvud är iskall och resten är varm. Efter ett tag gick jag stel. Varje gång personen avstängd AC, domningar skulle avta. Efter ett tag, jag bara inte kunde tänka klart och bett att få flytta till en annan plats. Men att ställa ut ett sök efter en plats med goda vibbar. Då, den personen hade ett annat möte och lämnade våra mötes-och oavslutade. Allt jag kunde tänka på var jag är jag en dag närmare döden så låt oss skynda på denna skit.

Delhi Belly kom från din tidiga år på norra campus i Delhi. Vad sägs om Kaalakandi?

Mumbai är en märklig stad. Det är en brist på utrymme och du kan inte köpa din väg ut ur det. Du kan bo i en fin byggnad, men det kommer att bli en slum precis utanför. Det är fascinerande att man kunde passera någon på gatan från en helt annan klass och omständigheter som du inte känner och inte har att erkänna, men att en person kan förändra ditt liv. Det är den springande punkten i Kaalakaandi.

Det har underjorden, som, som vi visste det, finns inte längre.

Det är bara en nick till underjorden. Karaktärerna i mina filmer är de på sina fransar. De är som budbäraren pojkar. De har ambitioner, de är på utsidan, men vill vara där uppe. Kriminella företag har också en administrativ aspekt. Ingen går med i en kriminell verksamhet vill vara en kontorist. Men det finns de som gör det jobbet, och det hindrar dem inte från att vilja vara den behöver. Det är den typ av underjorden i min film. Den dominerande mänskliga känslor som bränslen alla berättelser är känslan av att vara instängd i ett rum, tid, kropp, sinne, etc. Vilja till förändring som bränslen konflikt, för det är där som alla historier börjar.

Är staden en metafor för livet för tecken?

Den yttre kaos dör ner som staden går för att sova. Det är också när den inre kaos är på topp. Staden är lite som en hora, det känns magisk på natten men när du vaknar upp och lyser på den, du vill inte veta det. De berättelser, som i en natt mellan solnedgång och soluppgång är avstängda i den bubblan. Det handlar om människor som har antingen den bästa eller den värsta natten i deras liv, kanske båda.

Har du alltid vill Saif Ali Khan i det?

Jag hade honom i åtanke när jag skrev den filmen. Jag skickade honom ett sms när jag skrivit färdigt filmen och träffade honom bara två år senare. När vi träffades, han tog bara fem minuter att komma ombord. Jag sa till honom, ” Kan du föreställa dig hur mycket tid det skulle ha sparat mig om du hade svarat tillbaka då?’ Och han sade: “Åh, förlåt, jag gjorde Humshakals då hade jag förlorat mitt förstånd.

Du verkar ha en fascination för döden, du har nämnt det ett par gånger redan.

Vi är alla på väg dit. Vi är de enda arter som lever i full medvetenhet om döden men beter sig som vi är här för evigt. Vår fascination för ungdomar och underverk definierar vår uppfattning om framgång. Du måste ha “uppnått” före en viss ålder, annars du är ett misslyckande. Idén om att uppnå, är också närsynt.

Så, känner du en press att “uppnå” något? Hur gör du för att sluta fred med det?

Jag hämtar min glädje ut av processen. Samtidigt gör Kaalakaandi, filmfotograf Himman Dhamija och jag diskuterade hur vi kan komplettera denna historia så att man kan känna förändring i växlarna. Ska vi färgkod det? Då han föreslog att vi skulle skjuta med tre olika kameror för övergången och de förändringar att märkas. Dessa små saker kan få tillfredsställelse. När produktionen frågar varför tre olika kameror, ibland kan du få bort genom att säga att det är en billigare kamera. Varje liv är en seger.

För alla de senaste Öga Nyheter, ladda ner Indiska Snabb App